cine

El sonido en el rodaje
A su llegada al cine, el ingeniero de sonido —un profesional que suele proce­der de la radio— dispuso de un enorme poder y de un prestigio mezclado con des­confianza, e incluso hostilidad. ¿Acaso no dominaba una técnica nueva y miste­riosa, percibida por algunos como extraña a la esencia del arte cinematográfico! Una técnica en la que los demás se sentían completamenteprofanos, mientras que cualquiera que trabaje en el séptimo arte tiene conocimientos, por someros que sean, de fotografía. El ingeniero de sonido es desde el principio un hombre aislado.
El ingeniero de sonido
En los comienzos del sonoro, su situación geográfica en el estu­dio contribuye a dejarle aparte: es una cabina de control, general­mente colocada en alto, desde donde puede escuchar ycontrolar lo que llega al micrófono, comunicando con el resto del equipo sólo por medio del altavoz o del teléfono, que hacen caer del cielo su ve­redicto. En el plató, sólo aparece para controlar la instalación de los micrófonos (a cargo de un monitor man, responsable de lo que se lla­ma «tomas de sonido»).
Efectivamente, la toma de sonido en el cine se suele hacer en es­tudio, en un sound stage(plató equipado para sonido). Los primeros micrófonos son omnidireccionales, lo que permite a los actores no ocuparse demasiado de la dirección de su voz, pero obliga a todo el equipo a observar un silencio total en la totalidad del estudio. Al principio, se escondían los micrófonos por el decorado: las copas de fruta, los ramos de flores, las lámparas, oyen. Pronto se adopta el sistema de micrófonosmúltiples colgados a una distancia situada entre veinte y cuarenta cm. por encima de la cabeza de los actores, que se «abren» o se «cierran» en función de sus desplazamientos. Si dos actores se encuentran separados uno de otro, en lugares diferen­tes del plató, cada uno tiene su micrófono abierto cerca cuando ha­bla. El trabajo del ingeniero de sonido se parece en aquella época al de un mezclador defuentes diferentes; de ahí el nombre de sound mixer que se le da entonces en los Estados Unidos, y que conservará durante mucho tiempo.
Caballero solitario
En un reportaje de aquella época para la revista Cinémagazine, Marcel Carné observa con reprobación que los ingenieros de soni­do hacen lo que les da la gana y hacen rancho aparte sin leer, dice, una palabra del guión ni mirar jamás por elvisor. Es el director quien debe de vez en cuando aventurarse por sus territorios. En el sistema americano descrito por Robert Florey —y quizá tan ideali­zado por él como la descripción del sistema francés fue oscurecida por Carné— existe una fase de preparación del trabajo sonoro antes del rodaje: «Se entrega la historia al jefe de sonido que, con uno de sus ingenieros y con el monitor man,identifica las dificultades sono­ras del guión». Aquí sólo se trata de dificultades técnicas que hay que resolver. En el momento del rodaje, los operadores de soni­do sólo intervienen para pedir una colocación y unos desplaza­mientos de los actores más favorables para la grabación. Es decir, piden modificaciones para una colocación que se ha decidido sin su participación.
No hay que pensar que el rodajeen estudio sólo presenta venta­jas (insonorización, posibilidad de instalaciones sonoras complejas e inmediatamente disponibles). El decorado de estudio tiene su propia resonancia y sus fuentes de reverberación que hay que domi­nar, atenuar, controlar. En cuanto a la grabación al aire libre, dados los problemas de principio que plantea (ruidos de fondo o del vien­to, transporte del material,etc.), no es corriente en los primeros años. Para los planos de exteriores se suele rodar sin sonido (en «M.O.S» —mix-out sound— dicen en los Estados Unidos) imágenes que a continuación se acompañarán con música, ruidos de fondo y, a veces, diálogos doblados. Poco a poco se va imponiendo el sonido de exteriores. Se usa un camión en el que va todo el material, espe­cialmente los enormes grabadores...