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EL NUEVO CINE ALEMÁN Y SU ESTÉTICA CINEMATOGRÁFICA EN LA PRIMER DÉCADA (1965-1975)
Por: Gustavo Valencia Patiño
Introducción
Para cuando a principios de los años sesenta jóvenes directores agrupados principalmente en torno al manifiesto de Oberhausen comenzaron a desarrollar nuevos planteamientos fílmicos y temáticos, especialistas y aficionados al cine en el mundo entero se prepararon paraasistir a un supuesto cine que abierta y francamente ejercería una fuerte crítica a su pasado reciente, más exactamente, a la época nazi, de la cual muchos de estos jóvenes eran una generación nacida en aquellos años. Y para sorpresa de todos se encontraron con unas producciones totalmente distintas a nivel del supuesto único tema que esperaban, además de los interesantes y novedosos conceptosque a nivel de contenido fílmico se estaban esbozando.
El fuerte proselitismo ideológico ejercido desde finales de la segunda guerra mundial es mucho más grande y complejo de lo que aparentemente se puede creer y un hecho como éste, sirve para poner de manifiesto una vez más tan nociva y funesta campaña de post-guerra que virtualmente ha desdibujado por completo los hechos ocurridos y a su vez,como en este caso, para muchos críticos y observadores que reducían cualquier nuevo planteamiento fílmico alemán a una especie de camisa de fuerza, exigiendo sólo realizaciones de cine “crítico” sobre este único tópico; en realidad la camisa de fuerza y de tipo ideo-político la tenían quienes así se expresaban y al no encontrar tales manifestaciones del cine que reclamaban, inmediatamente condenaroneste nuevo cine o en el mejor de los casos, se mantuvieron recelosos y distantes en espera de que por fin el tema tan anhelado apareciera. (1)
A su vez, otros aceptaron que este nuevo cine ejerciera una diferente consideración en los planteamientos expuestos , en espera de todas formas de postulados políticos, en el estrecho marco del llamado y funesto cine con “contenido” en lo que se igualancorrientes de extrema de índole política. (2) Y otros muy a su manera intentaron explicarse el por qué este cine de pronto era premiado en importantes festivales europeos; estos últimos por lo general imbuídos de conceptos tan extraños al análisis cinematográfico (al igual que los anteriores que sólo exigían temas antinazis o de política revolucionaria con criterios igualmente ajenos al análisispertinente), productos de la influencia con que por estos años la lingüística y la semiótica asolaban la crítica de cine, llenos de un lenguaje confuso, altisonante y nada claro. (3) Para unos y otros, es decir, una gran mayoría y desde aquella época, por los motivos que fueren, muy pocos se han entregado a la posibilidad de un análisis más a fondo de los delineamientos estéticos de que parte y seconcreta este llamado nuevo cine alemán, como tampoco los pasos propios que en este mismo sentido haya podido desarrollar o por lo menos configurar y todo ello, dentro de una visión relacionada con los parámetros contemporáneos con que la teoría y estética cinematográfica permiten dilucidar el conjunto del actual cine germano. Y esa es por tanto la intención de estas páginas, apuntar a lascaracterísticas más generales que se manifiestan en los principios de este resurgir, semejanzas y diferencias, como también los puntos centrales en que se afianza y se desarrolla esta cinematografía en los años setenta y a su vez los aportes efectuados en el amplio campo de la estética, variantes y connotaciones globales a la luz de los parámetros mencionados. Una década que ha dado lo mejor de suslogros del cine actual y entrega un vasto campo de análisis.
El tortuoso y difícil desarrollo de la teoría cinematográfica y de los conceptos de estética derivados de ella- que no es objeto para tratar en este artículo-, muy escaso en las últimas décadas, en particular a partir de las generalidades esbozadas por el crítico Bazin que con el tiempo resultó elevado a teórico y posteriormente, con la...