Cine

Historia del Cine

1. La fotografía desde sus comienzos.
El descubrimiento de las sustancias fotosensibles se remonta a muchos años de antigüedad. El hombre observó por ejemplo que al retirar un objeto dejado durante algún tiempo sobre una hoja verde, ésta conservaba la silueta del objeto. Durante la Edad Media los alquimistas conocían el efecto de la luz sobre el cloruro de plata. FueJoseph-Nicéphore Niépce quién consiguió las primeras imágenes negativas en 1816, utilizando papel tratado con cloruro de plata.
Louis Jacques Mandè Daguerre, veinte años más joven que Niépce y famoso pintor, estaba interesado en la forma de fijar la luz con su cámara oscura, al enterarse de los trabajos de Niépce le escribió para conocer sus métodos pero éste se negaba con evasivas; tras visitarlevarias veces e intentar convencerlo para asociarse, dio por inútiles sus intentos y se lanzó a investigar tenazmente. En 1835 publicó sus primeros resultados del proceso que llamó daguerrotipo, consistente en láminas de cobre plateadas y tratadas con vapores de yodo.
Su muerte simbolizó el final de una época, porque en el mismo año se inventó una nueva técnica que liberó de los procesos patentadosde Fox Talbot y Daguerre: la técnica del colodión húmedo o ambrotipo, de Frederick Scott Archer. Richard Meaddox sustituye el colodión húmedo por la gelatina de bromuro, originando una placa seca o colodión seco. Desde entonces es la emulsión que se usa. El reto de la fotografía ahora estará en la evolución de los soportes: vidrio, materiales flexibles, película en rollo, etc.
Del Pictorialismofotográfico pasaremos al Realismo francés y al cine de los años 30. La fotografía pictorialista va desde finales del XIX hasta principios del XX. El Pictoralismo fotográfico o “fotografía artística” tiene similitudes con el Simbolismo pictórico: rechaza la realidad, está a favor de la imaginación, creando efectos como el desenfoque deliberado. Desde el principio, los fotógrafos reivindican sutrabajo. Retratos, paisajes, vida cotidiana, reportajes de conflictos bélicos, retrato fotográfico típico de las clases medias. La fotografía quiere llegar a establecerse en el mundo de las Bellas Artes. Al principio se critica mucho la idea de retratar a las personas y a los objetos tal y como son, ya que es una captación directa de la realidad. Así pensaban los artistas más conservadores. Pero eltrabajo del fotógrafo iba mucho más allá.

Encuadres, enfoques, instantes. En el laboratorio se manipulaba, por ejemplo, una persona con los ojos cerrados para que aparecieran abiertos. La Fotografía quizás no tiene porqué reflejar la realidad. A partir del siglo XIX se crean academias o sociedades fotográficas. Dentro de ellas aparecen fotógrafos especialmente imaginativos y llamativos. Enseguida se convierte en un tradicionalismo. El término pictoralismo viene de “picture”, imagen en inglés.

Se raspan los negativos como efecto pictórico, se transforman también añadiendo pigmentos. El resultado final es extraño para la época. La manipulación está pensada como la haría un pintor en su cuadro. Es crear algo más de lo que se ve. Eso estaba en la mente de los artistas simbolistas, serecrean en la realidad. Tienen puntos de conexión con la pintura. Colocan mallas de seda, velos finos delante del objetivo para crear una sensación de irrealidad, objetivos difusos para crear atmósferas y efectos nublosos. Se reivindica la fotografía con el lenguaje.

Vamos a relacionar, sobre todo a partir de la Vanguardia francesa, el arte de la pintura, la fotografía y el cine. ElPictorialismo es el documentalismo, pero tomado de una forma embellecida e idealizada. Los documentos periodísticos y la fotografía en general adquieren superposiciones de imágenes, efectos flou, etc. Henry Peach Robinson hace fotomontaje, y de esto al collage hay un paso. Ya no se busca simplemente desenfocar la imagen, sino que se cortan y pegan negativos, todo esto al azar, el azar del tiempo.

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