Cine

Autor Genaro Sal Reyes Caldern Publicado en Flores/Gmez/Reyes/Sierra. Apreciacin de las artes. Col. Estudios Generales. Ed. CECSA-Patria-UANL, 2000 (pp. 143-156) LA MAGIA DE LA FOTOGRAFA EN MOVIMIENTO La magia del cine radica en poder ver en movimiento una serie de fotografas. Esto se basa en un proceso fisiolgico que ya desde el siglo II haba experimentado Ptolomeo. Incluso fue uno de losproblemas que abord Isaac Newton, y que, ms tarde, en 1824, Peter Mark Roget defini como la persistencia retiniana, es decir, la capacidad de la retina para retener la imagen de un objeto despus que se ha retirado del campo de la visin. Esta persistencia dura de 0.20 a 0.50 de segundo. A partir de este principio se ha buscado fundamentar la movilidad de las fotografas cuando las vemos en la pantalla sinembargo, ha surgido otra idea esencial para la comprensin de este fenmeno el umbral de percepcin cerebral. El filme da la impresin de moverse porque es el cerebro, no el ojo, el que acepta estmulos que es incapaz de percibir por separado. El cerebro tiene un umbral por debajo del cual las imgenes que reciba aparecern como continuas ahora bien, la velocidad de 24 fotogramas por segundo (velocidadde la proyeccin de la cinta cinematogrfica) est por debajo de ese umbral. En este aspecto, cabe sealar el efecto estrobospico o fenmeno phi, el cual establece un puente mental entre los fotogramas que nos permite ver una serie de imgenes estticas como si tuvieran movimiento nico y continuo. Los psiclogos Max Wertheimer y Hugo Mnsterberg estudiaron este fenmeno entre 1912 y 1916. Otro aspectointeresante es la funcin de una lnea negra en la fusin crtica del parpadeo. La cinta cinematogrfica se compone de una serie de fotogramas divididos por una lnea negra, imperceptible para el ojo humano, pero cuya finalidad es interrumpir la proyeccin. El concepto que mencionamos hace referencia a incrementar la velocidad a la que se transmite la luz esto no tiene que ver con la velocidad de la luz,sino con la cantidad de interrupciones de la proyeccin de un haz luminoso-. En otras palabras si durante la proyeccin de la pelcula se interrumpe un haz de luz ms de 50 veces por segundo, el espectador no ve rfagas ni parpadeos, sino la ilusin de una luz continua. En cambio, si la pelcula se proyecta a una velocidad de 24 fotogramas por segundo, el haz de luz se interrumpe a razn de 2 segundos porfotograma. Ello permite al ojo ver la imagen continua, sin cortes entre fotograma y fotograma. BSQUEDA DE LA ILUSIN DE MOVIMIENTO Desde hace siglos, el hombre ha buscado crear la ilusin de movimiento. Esto que ahora nos resulta cotidiano gracias al cine, fue el objetivo de infinidad de personas que crearon una gran diversidad de aparatos para capturar esa ilusin. A continuacin se describen algunosde ellos Fenakitoscopio Lo dise el belga Joseph Plateau en 1832. Se basa en la idea de Roget sobre la persistencia retiniana y su ejemplo de que una rueda que gira parece estacionaria cuando la vemos intermitentemente detrs de una serie de lneas verticales paralelas. Su aparato era un disco dentado con una serie de dibujos cerca de su borde exterior que daban la impresin de movimiento cuandogiraban y se vean por las melladuras de un espejo. Estroboscopio Lo invent Simon Ritter von Stamfer quien trabaj tambin a partir de la idea de Roget en 1832. Su equipo constaba de dos discos, uno con ranuras y otro con dibujos. Cuando se miraba por las ranuras, los dibujos giratorios parecan la representacin de una accin continua. Ddalo En 1834 George Horner sustituy los discos por una banda quecolocaba alrededor de lapared de un tambor giratorio con ranuras. Una versin comercial de este equipo se realiz en 1860 con el nombre de Zootrope. Teatro de sombras Son imgenes proyectadas mediante la luz. Ya Platn las refera en el Libro VII de La Repblica. En China, India y Java se trabajaba con marionetas. En Europa goz de gran aceptacin a partir de la Ilustr5acin. Ambroise la trabaj en Gran Bretaa...