cineasta

1.- INTRODUCCIÓN
Los formatos cinematográficos son los medios empleados por los cineastas para que la
imagen y el sonido de las películas lleguen hasta las salas cinematográficas. Están
comprendidos no sólo por las cámaras que se utilizan en los rodajes, sino por el conjunto
de accesorios de las mismas, desde el celuloide o soporte empleado para registrar la
imagen, pasando por la óptica(lentes y objetivos) e incluso los sistemas de proyección de
los cines.
En cuanto al sonido, existen muy diversos tipos de presentaciones, desde la tradicional
monofónica hasta los modernos sistemas de sonido digital multicanal.
En este artículo veremos la evolución de los formatos de imagen y sonido desde la
aparición del cinematógrafo a finales del siglo XIX hasta nuestros días.

2.- Formatodel Cine Mudo
En los primeros años del cine, durante la época muda, los cineastas usaron ya la película
de 35mm como formato estándar. La proporción de la imagen entre el largo y el alto, en
inglés Aspect Ratio, era ya en la época 1.33:1, aunque bien es cierto que pioneros como
Edison y los Hermanos Lumière no empleaban exactamente el mismo formato, pues la
película Lumière empleaba unaperforación redonda por imagen, frente a las cuatro
perforaciones rectangulares de la película Edison (las perforaciones son los agujeros a
cada lado del fotograma en el negativo y que posibilitan el arrastre por tracción de la
película; cuantas más perforaciones, más grande será el negativo sobre el que se rueda y
la calidad de imagen será mayor). En 1909, en una conferencia internacional, seseleccionó
la película Edison, prácticamente idéntica al 35mm actual, sobre la que se inscribiría una
imagen de 24mm por 18mm al formato 1.33:1. La película de Lumiére tenía una imagen de
igual formato pero ligeramente más grande y con un mecanismo de tracción más estable.

Negativo de 35mm con 4 perforaciones de la
época muda, en el cual la imagen lo ocupa por completo.

3.- Academy StandardFlat
El año 1927 tuvo lugar el nacimiento del cine sonoro y ello significó un cambio en el
formato cinematográfico dado que la pista óptica lateral - impresa en las copias de
exhibición - triunfó rápidamente sobre los discos sincronizados. Al reducir en unos 2,5mm la
anchura disponible para la imagen, la introducción de esta pista condujo inicialmente a una
imagen casi cuadrada, 1.25:1aproximadamente. Este formato fue usado por ejemplo en
Bajo los Techos de París de René Clair en 1930 o en Marius de Alexander Korda en 1931.
Durante el periodo intermedio entre 1927 y 1931 convivieron distintos formatos con
diferentes aspect ratios, como por ejemplo M, el vampiro de Dusseldorf de Fritz Lang, que
tiene un aspect ratio de 1.17:1 - 1.19:1, e incluso siguieron rodándose películasmudas con

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un aspect ratio de 1.33:1 durante unos años dado que algunos cineastas, como Charles
Chaplin, eran reticentes al cambio al sonoro.
Las majors no llegaron a un consenso acerca del aspect ratio a usar hasta el años 1931;
a partir de entonces todas las películas tuvieron el mismo aspect ratio de 1.37:1. Se rebajó
la altura de la imagen, fijada finalmente en 21mm por 15,3mm. Esteformato 1.37:1 (a
menudo se habla de 1.33 por analogía con el antiguo formato del cine mudo) sería durante
más de veinte años el formato universal del cine y recibió como tal, la denominación de
Academy Standard Flat.

Aquí podemos ver cómo la imagen quedó reducida en
un principio por la inclusión de la pista óptica de sonido
(a la derecha, entre las perforaciones y la imagen).

Y aquítenemos el negativo de 35mm tal y como hoy
lo conocemos, con la altura rebajada con respecto
al primer negativo sonoro.

Este nuevo formato, prácticamente el único existente hasta 1952, se convierte de este
modo en referencia para todas las películas en todo el mundo, usándose en clásicos como
King Kong, Lo que el Viento se llevó, Casablanca y Ciudadano Kane. Debido a la gran
semejanza de las...