Cinematografía

LA CONCEPCIÓN ESTÉTICA EN EL
ÚLTIMO CINE DE PETER GREENAWAY
Pau Guix
Las tres últimas películas de Peter Greenaway han estado ambientadas en un tiempo histórico no
presente. De estas tres, las dos menos recientes, Prospero's Books y The Baby of Macon, forman parte de
una truncada trilogía que nos remite al tiempo pasado1. En cambio, The Pillow Book (1996), película
triunfadora en el últimoFestival de Cinema Fantastic de Sitges, sitúa su acción en un tiempo futuro
aunque próximo. Pero sobre este film ya continuaremos hablando más tarde. Volviendo a la trilogía,
observamos como ésta respondía a una diáfana voluntad, anteriormente ya apuntada en la obra del
director británico, de navegar por unos siglos y una mentalidad concreta2. Una mentalidad que al mismo
tiempo que científicae investigadora era también mucho más carnal y cruel3 que la nuestra. Greenaway
retrata la sociedad de la época moderna a través del mismo prisma que ha utilizado en otras ocasiones con
la sociedad contemporánea: disecciona y estudia a los seres humanos mediante la delimitación en la
pantalla de ciertas actitudes que nos son propias y que, fuere cual fuere el momento histórico, siempre lashallaremos en nosotros mismos puesto que son intemporales4. Se nos muestra la mentalidad humana, por
naturaleza cruel, leve, egoísta y alienadora, como origen de que las personas, con independencia de la
época en que se desarrollen orgánicamente, tiendan a las mismas luchas fraticidas por el dominio y la
consiguiente subyugación de sus iguales5. El cineasta británico acostumbra a mostrarnos entodas sus
películas, de forma directa y en su entera crudeza, la compleja realidad de las relaciones interpersonales;
y paradójicamente logra su objetivo, como es privativo de los grandes creadores, con un discurso simple y
directo6, habitualmente sustentado en dos ideas7, acompañado, eso sí, de gran número de referentes
culturales, pues Greenaway considera la cultura como una entelequia que seorganiza sobre estos
referentes.
La inmutable condición humana provoca que el marco espacio-temporal no influya en la
exposición de las ideas tanto se retraten los inicios del siglo XVII, caso de Prospero's Books, como el
final del siglo XX, caso de The Pillow Book. Por todo esto, el que la reconstrucción del siglo XVII en
Prospero's Books y en The Baby of Macon no sea completamente mimética onaturalista no le importa
nada al cineasta británico. Greenaway sólo busca reconstruir la esencia, todo aquello que defina, sin
engañar ilusoriamente y usando el mínimo de elementos posibles, la mentalidad y la cultura de la epoca8.
Gracias a un nuevo concepto de montaje9, que además comporta una nueva estética cinematográfica
propia y hasta el momento intransferible, los elementos de los quese ayuda Greenaway para situar de
forma esencial la acción en una unidad espacio-temporal concreta quedan claramente diluidos en una
vorágine de inventiva visual10. La importancia capital de este hecho reside en la voluntad de abstracción
que plantea tanto visual como conceptualmente, voluntad que si recurriésemos a la analogía con la pintura
(una de las artes que evolucionó más y antes quelas otras en la profunda renovación que ha supuesto
nuestro siglo) queda fijada claramente por Wassili Kandinsky en 1914, después de un lustro de probaturas.
A nadie escapa que, gracias al fuerte crecimiento del audiovisual, en estas dos últimas décadas
se ha producido una importantísima renovación de la estética cinematográfica. Hoy en día existe una
relación inseparable, incluso meaventuraría a decir íntima, entre el padre cine y sus hijos los
audiovisuales. Ambos campos se interaccionan entre sí de forma bidireccional, lo cual provoca notorios
avances en todos ellos. A mi entender, Prospero's Books y The Pillow Book son el más claro exponente
de esta situación. Gracias al talento de unos cuantos videocreadores, tanto los que trabajaban en los
campos de la publicidad como de la...