Cinou

La Niña Santa:

Trabaja el desencuadre, los fuera de campo. Tensión que se va al fuera de campo porque el personaje está en el extremo más “cerrado” del encuadre, con elespacio vacío del campo atrás del personaje.

Puntos de vista y escucha que varían: de la madre, a la hija, y por otros personajes. “El cine tiene una potencia de conversióndel punto de vista.”

En un momento del film, cuando la madre se tira a la pileta, los sonidos del ambiente se bajan –hasta casi silenciarse- y experimentamos la sensación decaer en el agua junto con ella: al momento de estar bajo el agua no escuchamos los sonidos del exterior. En esa misma escena notamos el punto de vista de la hija, que escuchasu propia voz al rezar contenida en el ambiente de la pileta.

También se ve esto cuando Amalia y su amiga están en el círculo cristiano: en encuadres amplios oímos lasvoces de las chicas todas casi en el mismo plano sonoro, al mismo nivel. En cambio, cuando los encuadres se cierran y se enfocan en Amalia y su amiga, podemos escuchar sussusurros en primer plano sonoro. Se les da mayor importancia a las chicas, y nos sentimos parte de su secreto. De esto habla Murch, al momento de hablar de la dimensionalidad delsonido.

Además, hay predominancia de encuadres cerrados, que no nos permiten obtener una sensación general del lugar, del espacio, del decorado.









TwinPeaks:

Lynch nos presenta la historia como algo “ya sabido”, presupone que conocemos los detalles. Es nuestro trabajo deducir los enlaces entre personajes y situaciones.Raccords: Elipsis ( Cuando encuentran la foto del camión en la caja de la seguridad, se hace un enlace (¿fundido encadenado?) y vemos el camión real en el plano siguiente.