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El Sonatas de Brahms, op. 120 para viola y sus Desafíos Textual
Pocas obras entraron tan rápido en la literatura del violista o han pasado a ocupar un lugar central en ese repertorio como las dos sonatas, op. 120 de Johannes Brahms. Estas composiciones se realizaban con frecuencia a los pocos años de su publicación y se encuentran entre las primeras grabaciones de obras deviola. A día de hoy, siguen siendo dos de las piezas más populares de este noble instrumento.
Tal vez como consecuencia de su amor por esta música gloriosa, la comunidad de violists y maestros por lo general reacciona con consternación cuando se enfrentan a la verdadera historia de la publicación y ejecución de estas sonatas. De hecho, con las excepciones históricas notables de William Primrose yBruno Giuranna, parece que la mayoría de violists a este día prefieren confiar publicaciones dudosas en lugar de enfrentarse a los hechos tal como los conocemos ahora.Es el propósito de este trabajo es presentar los hechos de una manera útil para aquellos que estén interesados. Es mi esperanza que podamos, algún día en el futuro, escuchar más actuaciones de estos trabajos basados ​​en el análisiscrítico de los textos disponibles más que en la costumbre o la fe ciega en las llamadas "ediciones Urtext".
Antes de la publicación
Los acontecimientos que condujeron a la publicación de estas sonatas son interesantes en sí mismas.
Brahms originalmente compuso las dos sonatas, op. 120 por su amigo el clarinetista Richard Mühlfeld de Meiningen, a quien le había dedicado previamente el Trío paraclarinete y Quinteto de Clarinete. Después de terminar las dos sonatas, Brahms fue solicitado por el editor Simrock para crear una versión para viola y piano.
El 14 de octubre 1894 Brahms escribió al violinista Joseph Joachim, preguntando si podían reunirse en Frankfurt en el primer semestre de invierno. Brahms mencionó que iba a tratar de traer Mühlfeld y posiblemente una parte de viola para quepuedan desempeñar de Clara Schumann. Sin embargo, Brahms escribió de nuevo a sólo 3 días más tarde, diciendo que "espero que Mühlfeld puede venir - como me temo que encuentro estas dos obras muy incómodo y desagradable que viola sonatas." Esto fue antes de que él había creado una versión para viola!
Hay evidencia de que Brahms envió Simrock parte viola en febrero o marzo de 1895, aunque no haytal manuscrito se sabe que existe en la actualidad. Parece que Brahms tuvo poco tiempo o interés en esta transcripción. En efecto, como la fecha de publicación, junio 1895 (la versión para violín se publicó en julio de 1895), se acercaba, él todavía no había completado la tarea. Brahms hizo, sin embargo, y tal vez por amistad a Joachim de encontrar tiempo para producir versiones para violín y pianoque incluyó no sólo una parte completa del violín, sino también una parte sustancialmente revisado piano.
En este punto, una nota acerca de las técnicas de la transcripción de Brahms está en orden. En el caso de las transcripciones para violín de estas sonatas, cuando un cambio de registro (octava) en la parte de violín era necesario, también ajusta la parte de piano en consecuencia, confrecuencia la corrección de los problemas resultantes de voz líderes. Este enfoque se puede observar a lo largo de los esfuerzos frecuentes de Brahms para transcribir su propia música. Un enfoque alternativo puede ser observada en su transcripción de las piezas de clarinete de la Trio op. 114 y Quinteto op.115 para Viola. En estos casos, dejó todas las partes como lo habían sido, esencialmente, llamandoa la parte de clarinete parte viola. Cambió hay registros e hizo ningún otro cambio sustancial. Así pues, parece métodos de transcripción Brahms contados dos: ajustar todos los cambios en el registro y corregir para dirigir la voz, o ajustar nada. Y ahí está la primera razón para sospechar de la versión publicada del Op. 120 para viola y piano: la parte de viola está llena de cambios, pero no se...