Claudia bf
Páginas: 13 (3154 palabras)
Publicado: 5 de abril de 2011
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D
urante los años 60, la ciencia estaba al servicio del arte. Hoy sin embargo asistimos a cambios en la forma de pensar y a una exploración paralela de las diversas formas de proceder. En pintura por ejemplo, todo el mundo esta de acuerdo en que no se puede abordar ninguna gran restauración sin un estudio científico previo. En la actualidad sin ir más lejos es habitual el uso de laradiografía para obtener información sobre el estado general de la tela – rotura, costura inesperada, etcétera – pero también para saber más sobre la técnica del pintor. Del mismo modo el análisis de las obras de arte puede proporcionar conocimientos inesperados en la investigación científica. Este es el caso del estudio del envejecimiento de los cristales, área que interesa a los ingenieros de laComisaría para la Energía Atómica (CEA), centrados desde hace años en diseñar estrategias de vitrificación útiles para la encapsulación de los residuos nucleares.
La interacción entre la ciencia y arte, por tanto, esta dando cada vez mas respuestas a cuestiones hasta ahora insospechadas. Para evaluar el alcance de esta interacción el pasado mes de septiembre se reunieron por vez primera en elmundo 140 científicos de mas de 30 países para hablar sobre Arte y Química, en un congreso organizado en Paris. El acontecimiento sello la unión de dos universos muy diferentes a priori: la ciencia y el arte. El museo del Louvre fue el marco elegido para la ocasión en la que participaron no solo científicos sino también representantes de la industria química. A la vista de los dos centenares decomunicaciones científicas, el interés de los industriales esta mas que justificado: la evaluación científica de muchas de las obras, desde “el análisis de los colorantes orgánicos en las obras de arte” a la “aparición de azul de Prusia en la Francia de siglo XVIII” pasando por “la paleta de Egipto faraónico”, requiere el uso de metodologías propias de la química.
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2−Ιντροδυχχι⌠ν
4-Arte y ciencia?
5-¿Qué nos llama la atecnción del escriba sentado?
6- Los magnificos anatomistas del mundo auntigüo
7-Una lupa para resolver un enigma
8- La virgen dolorosa
9- Los colores alejandrinos
10- Los infrarrojos
11- Plano Museo del Louvre
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L
a simbiosis entearte y ciencia, según las actas del congreso de París, apunta 3 cambios fundamentales en el análisis de las obras de arte y la actividad de los artistas.
Una muestra de estos cambios es la que se recoge en Techne, publicación oficial de los Museos de Francia (LRMF), que público un número espacial dedicado al color
con motivo de la reunión parisina. En la revista se pueden encontrarartículos firmados conjuntamente por conservadores de arte e ingenieros en física,geólogos y otros investigadores. Para Jean-Pierre Mohen, experto y director del Laboratorio de Investigación de los Museos de Francia,
“cuando la ciencia se encuentra con el arte, las cosas ya no vuelven a ser lo que fueron”.
Lo característico de la imagen científica, obtenida por el ejemplo en una radiografía, añade,es revelar una realidad que no existe fuera de sí misma, pero que los historiadores del arte deben tener en cuenta, pues..
“esta ahí, latente”
Se ha recorrido mucho camino desde que el doctor J.Chéron efectuó, en 1920,
ante los conservadores del Louvre la primera radiografía oficial de un cuadro. Actualmente, los especialistas hacen verdaderas filigranas conlas técnicas de análisis mas sofisticadas para desnudar al arte.
[1]
[2] La LRMF es una unidad mixta del Centro Nacional
de la Investigación Científica y de la dirección de los
Museos de Francia. También trabaja en ese campo algunos
Laboratorios deL CNRS, como el Centro de Investigación
Para la Conservación de los Documentos Gráficos del Museo
Nacional de Historia Natural....
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urante los años 60, la ciencia estaba al servicio del arte. Hoy sin embargo asistimos a cambios en la forma de pensar y a una exploración paralela de las diversas formas de proceder. En pintura por ejemplo, todo el mundo esta de acuerdo en que no se puede abordar ninguna gran restauración sin un estudio científico previo. En la actualidad sin ir más lejos es habitual el uso de laradiografía para obtener información sobre el estado general de la tela – rotura, costura inesperada, etcétera – pero también para saber más sobre la técnica del pintor. Del mismo modo el análisis de las obras de arte puede proporcionar conocimientos inesperados en la investigación científica. Este es el caso del estudio del envejecimiento de los cristales, área que interesa a los ingenieros de laComisaría para la Energía Atómica (CEA), centrados desde hace años en diseñar estrategias de vitrificación útiles para la encapsulación de los residuos nucleares.
La interacción entre la ciencia y arte, por tanto, esta dando cada vez mas respuestas a cuestiones hasta ahora insospechadas. Para evaluar el alcance de esta interacción el pasado mes de septiembre se reunieron por vez primera en elmundo 140 científicos de mas de 30 países para hablar sobre Arte y Química, en un congreso organizado en Paris. El acontecimiento sello la unión de dos universos muy diferentes a priori: la ciencia y el arte. El museo del Louvre fue el marco elegido para la ocasión en la que participaron no solo científicos sino también representantes de la industria química. A la vista de los dos centenares decomunicaciones científicas, el interés de los industriales esta mas que justificado: la evaluación científica de muchas de las obras, desde “el análisis de los colorantes orgánicos en las obras de arte” a la “aparición de azul de Prusia en la Francia de siglo XVIII” pasando por “la paleta de Egipto faraónico”, requiere el uso de metodologías propias de la química.
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2−Ιντροδυχχι⌠ν
4-Arte y ciencia?
5-¿Qué nos llama la atecnción del escriba sentado?
6- Los magnificos anatomistas del mundo auntigüo
7-Una lupa para resolver un enigma
8- La virgen dolorosa
9- Los colores alejandrinos
10- Los infrarrojos
11- Plano Museo del Louvre
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a simbiosis entearte y ciencia, según las actas del congreso de París, apunta 3 cambios fundamentales en el análisis de las obras de arte y la actividad de los artistas.
Una muestra de estos cambios es la que se recoge en Techne, publicación oficial de los Museos de Francia (LRMF), que público un número espacial dedicado al color
con motivo de la reunión parisina. En la revista se pueden encontrarartículos firmados conjuntamente por conservadores de arte e ingenieros en física,geólogos y otros investigadores. Para Jean-Pierre Mohen, experto y director del Laboratorio de Investigación de los Museos de Francia,
“cuando la ciencia se encuentra con el arte, las cosas ya no vuelven a ser lo que fueron”.
Lo característico de la imagen científica, obtenida por el ejemplo en una radiografía, añade,es revelar una realidad que no existe fuera de sí misma, pero que los historiadores del arte deben tener en cuenta, pues..
“esta ahí, latente”
Se ha recorrido mucho camino desde que el doctor J.Chéron efectuó, en 1920,
ante los conservadores del Louvre la primera radiografía oficial de un cuadro. Actualmente, los especialistas hacen verdaderas filigranas conlas técnicas de análisis mas sofisticadas para desnudar al arte.
[1]
[2] La LRMF es una unidad mixta del Centro Nacional
de la Investigación Científica y de la dirección de los
Museos de Francia. También trabaja en ese campo algunos
Laboratorios deL CNRS, como el Centro de Investigación
Para la Conservación de los Documentos Gráficos del Museo
Nacional de Historia Natural....
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