Clave bien temperado

Trabajo de Análisis de autores preclásicos



Sonata Nº 6 Opus 25
Muzio Clementi







Presto

Estamos ante un típico primer movimiento de Sonata, que por cierto contiene un Tema A y un Tema B muy parecidos en estructura siempre jugando con los tresillos de corchea.

ESTRUCTURA

Podemos hablar de una estructura general o Macroestructura refiriéndonos a las tres partesesenciales de un primer movimiento de sonata , que en este caso tiene forma sonata, y estas son:

1. Exposición (1 - 44)
2. Desarrollo (45 - 66)
3. Reexposición (66 – 115)


Exposición

Comienza el movimiento con el Tema A que aparece en RE M haciendo el acorde desplegado de tónica (I) en segunda inversión (La-Re-Fa#) con un tresillo de corcheas que continuándolo hastala blanca siguiente La4, nos dará el motivo principal del Tema A, que vuelve a repetirse en el compás siguiente. Seguidamente a estos dos compases le sigue una concatenación de tresillos de corcheas durante 2 compases hasta que se vuelve a la célula o motivo principal utilizando la figuración: tresillo de corchea-negra-blanca (4-5 y 5-6). A continuación tenemos 4 compases en los que cambia laestructura rítmica a tresillos de corcheas (acordes desplegados) combinándolos con negras y silencios, hasta llegar al compás 12 en su último tiempo donde encontramos una progresión por terceras descendentes que se vuelve a repetir en el compás 14. También en el compás 16 vuelve a ver una progresión pero en este caso de segundas ascendentes (La-Si-Do); después en el compás 17 vuelve a ver otraprogresión con un Mi haciendo de pedal mientras las otras dos corcheas del tresillo continúan con la progresión ( Sol-La-Si) por una parte y (Si-Do-Re) por otra. Siguiendo a estos tresillos se puede reconocer una escala descendente que comienza y acaba en Do# utilizando el Sol# que mediante una progresión de segundas nos lleva a la realización de arpegios de Sol# y de Do# hasta el compás 22.Y hasta elcompás 24 se produce una cadencia que termina en la dominante de la tonalidad a la que vamos a llegar definitivamente en el compás 25 que es La M. A todo este proceso desde el compás 12 hasta el 24 le llamaremos Puente Modulante, ya que nos lleva desde la tonalidad principal Re M hasta la tonalidad nueva del Tema B que es LA M. Por este y otro motivos podremos decir que continúa siendo unaestructura clásica de forma sonata ya que el Tema B está en la dominante de la Tonalidad principal que era Re M.
El Tema B tiene un comienzo rítmico similar al del Tema A, ya que sigue utilizando el tresillo de corchea como célula principal pero ahora no le sigue una negra y una blanca como en el Tema A sino que le siguen 3 negras las dos primeras repetidas .El Tema B acaba en el compás 36. Durantetodo el Tema B podemos destacar otros subtemas dentro del mismo, por ejemplo el primero al que llamaremos b1 ocupa desde el compás 24 hasta el 28 donde se repiten 2 veces el mismo subtema que cada uno de ellos ocupa 2 compases.
A partir del compás 28 aparece un nuevo subtema al que llamaremos b2 que va hasta el compás 36 y se repite 2 veces el mismo ocupando 8 compases, por lo tanto (4+4) que sepuede decir que utiliza dos motivos bien diferenciados como son; por una parte los pertenecientes a los compases 28, 29 y 30; y por otra parte los compases 30,31 y 32. Repetido en los compases 32 a 36.
Desde el compás 36 hasta el compás 44 aparece un desarrollo de la partícula de acompañamiento del Tema A, a la que llamaremos Conclusión Cadencial aunque podremos llamarla también Desarrollo de laconfirmación de la Coda, que continuaría estando en la Dominante(V) de la Tonalidad Principal que sería LA M, que por cierto desde el compás 40 solo hace que cadencias perfectas (V-I) sobre esta tonalidad y es una de ellas la que cierra la Exposición.
Cabe destacar el acompañamiento del Tema A desde el compás 5 hasta el compás 18 ya que utiliza constantemente el primer motivo del Tema A (tresillo...