Claves Estilístico-Textuales Para El Estudio Del Proceso Creativo Juanramoniano

Claves estilístico-textuales para el
estudio del proceso creativo
juanramoniano
La obsesión correctora de Juan Ramón Jiménez—justamente interpretada por toda la crítica como la manifestación de un deseo permanente de tender
hacia una perfección estética que, según el poeta, nunca llega a conseguirse
p lenamente— tiene importantes consecuencias para el lector de nuestros días,
confundido porla ausencia de auténticas ediciones críticas y desorientado por
una dinámica editora aparentemente irracional (1).
Algunos estudiosos de la vida y la obra del poeta moguereño han llegado
a conclusiones extremas al respecto; así, Gicovate afirma:
" No conocemos, ni podremos nunca conocer todo lo que escribió Jiménez, ni siquiera si nos limitamos a su poesía. A lo sumo, algún día, la
pacienciade recopiladores nos dará una edición completa de lo conservado, en el mejor orden que pueda inventarse. Para complicar el problema
y a umentar nuestra perplejidad, tenemos que convencernos humildemente de que no será nunca ya posible fechar su obra con certeza, por sus
muchas correcciones y versiones distintas del mismo poema, por lo caprichoso de su publicación, a veces inmediata, a vecespostergada, y por lo
d esordenado del trabajo inédito que se conserva. Sin la obra completa y
sin cronología aceptable, demás (sic) está decir que el desorden tendrá
que convertirse en parte necesaria de toda teoría que quiera interpretar
la evolución del pensamiento de Juan Ramón Jiménez." (2).
Sin embargo, pese a lo que hay de cierto en tal juicio, debemos reconocer
q ue la aceptación deldesorden no puede ser jamás un principio de la crítica y la
investigación literaria. En todo caso, será una consecuencia inevitable, agotados todos los recursos de la ciencia filológica. Y no podemos decir que éste sea
el caso de la obra de Juan Ramón; precisamente porque los esfuerzos de investigación textual y establecimiento crítico del texto se encuentran en sus prolegómenos.
N uestro punto departida es, pues, radicalmente opuesto al sentido de las
líneas más arriba citadas: la ordenación y el establecimiento textual tendrán
que convertirse en premisa y parte- necesaria de toda teoría que quiera interpretar la evolución del pensamiento y el estilo de Juan Ramón Jiménez.
La tarea, en esta vertiente investigadora, es, al menos, triple: 1) en primer lugar, el imperativo básico: lafijación del texto en su evolución, el estable- 589 -

cimiento de ediciones críticas hasta donde las difíciles circunstancias de creación y transmisión lo permitan; 2) en segundo lugar, el descubrimiento de las
implicaciones estilísticas de las variantes, situando el texto en sus circunstancias de creación y revisión; 3) por último, el esbozo de unas líneas generales
que permitan, con todorigor y desde la perspectiva del desarrollo interno del
t exto, confirmar los hitos básicos de un largo proceso creador en el que encontramos una conciencia estética en despliegue.
La resolución del problema textual que encierra la producción juanramoniana —prosa y verso, aunque ahora nos centramos fundamentalmente en el
verso— e s, metodológicamente, previa a la interpretación y al análisiscrítico.
Sin embargo, no queda en el "umbral" de la investigación literaria, sino que
accede a su interior y se instaura a la vez como tema y perspectiva. Por ello,
cualquier intento de periodización y de formulación de la progresividad estética juanramoniana queda incompleto si no atiende a las continuas "revivificaciones", de mayor intensidad y alcance a partir de 1916, pero en absoluto
ausentesdesde el comienzo de su escritura poética.
La obra de Juan Ramón no se presenta ante nuestros ojos sin mediaciones. El poeta ha sido el primer crítico de su obra, y su proceso de "revivir"
p oemas supone, qué duda cabe, un intento profundo de comprensión de los
mismos, desde nuevas instancias, creativas. Es preciso comenzar a distinguir la
realidad del proceso creativo juanramoniano,...