Claves poeticas

MONOGRAFÍA DE BAUDELAIRE, LAS FLORES DEL MAL

1. CLAVES POÉTICAS
Con Baudelaire, la lírica francesa pasa a interesar a toda Europa. Así lo demuestran los influjos que ejerció en Alemania, Inglaterra, Italia y España.
Además de los temas, las innovaciones más significativas de la poesía de Baudelaire radican en las nuevas maneras de mostrar los temas. El simbolismo, la estética de lo feo, elaristocrático placer de desagradas, el cristianismo en ruinas, el máximo realismo, el cuidado de la forma, la despersonalización, la descomposición y la deformación y, por último, la magia del lenguaje, son sus claves poéticas.

EL SIMBOLISMO
El simbolismo es la tendencia más innovadora de la época, una forma de entender la poesía que nace con Baudelaire y se prolonga hasta bien entrado el sigloXX. El simbolismo nació en Francia impulsado, sobre todo, por Charles Baudelaire. Sus principales representantes fueron Verlaine, Rimbaud y Mallarmé. Sus rasgos pueden resumirse de la forma siguiente:
Al poeta simbolista la realidad le sirve como punto de partida para iniciar el viaje a la interioridad o para intentar desvelar los misterios que dicha realidad esconde. En estos casos se vale delsímbolo como herramienta, pues cree que existe una verdad escondida tras lo real.
El poeta no se siente portavoz de la comunidad y desprecia al gran público, a quien considera incapaz de comprender la verdad artística que él está construyendo.
El simbolista busca la creación de una atmósfera anímica donde tienen cabida las emociones más íntimas.
Se emplea un léxico sensorial con abundante usode la sinestesia: Baudelaire inventó una nueva poética basada en una concepción, muy novedosa, de la colaboración mutua entre los diversos sentidos o sensaciones.
Los simbolistas buscan el ritmo poético (importancia de la música) mediante procedimientos como las repeticiones de palabras, paralelismos, pausas…, pero sin rechazar las formas antiguas, que todos usaron con mayor o menor libertad;probaron suerte con el verso libre y solo estaban de acuerdo en un punto: la calidad de la obra. Aunque Baudelaire posee un fino oído y un extremado talento versificador, solo es en raras ocasiones un poeta musical. Muchos poemas se parecen a la prosa; sin embargo, son algo más; por su calidad podría decirse que es muy buena prosa. Esa tendencia prosística se consigue con la ruptura de la censura ycon el encabalgamiento.

OXÍMORON
Con frecuencia se produce la repetición de palabras clave, a partir de las cuales podemos descubrir los puntos esenciales de la poesía de Baudelaire; estas palabras clave se pueden clasificar fácilmente en dos grupos opuestos: por un lado están tinieblas, abismo, miedo, desolación, desierto, prisión, frío, negro, podrido…; por otro, ímpetu, cielo, azul, ideal,pureza, luz… Esta asociación de lo que normalmente no se puede unir se llama oxímoron y es un antiguo artificio del lenguaje poético que sirve para expresar estados anímicos complicados, al combinar en una misma estructura sintáctica dos palabras o expresiones de significado opuesto, que originan un nuevo sentido (un silencio atronador). En muchas ocasiones lo utiliza para describir el tedio, al quedenomina “monstruo delicado”. En Baudelaire sorprende lo excesivo de su empleo: es la figura clave de su disonancia básica que inunda hasta el título (Las flores del mal)

ESTÉTICA DE LO FEO
Baudelaire habló a menudo de la belleza, pero en su lírica esta se limita a la construcción formal y a la vibración del lenguaje. Para él debe ser extraña, “pura y rara” –como dice en una de susdefiniciones-, de modo que los objetos no soportan ya el antiguo concepto de belleza. Pero el autor deseó también sinceramente lo feo, como punto de arranque del ascenso hacia el Ideal: De lo feo saca el lírico un nuevo encanto. La anormalidad se afirma como premisa de la poesía moderna. Por ejemplo, en el poema “Una carroña” recupera el motivo barroco de la vanitas y despliega toda su capacidad morbosa...