Cliché en Game of Thrones

Universidad Nacional de Córdoba
Facultad de Filosofía y Humanidades
Escuela de Letras
Teoría Literaria
Prof. Adriana Boria
Prof. Candelaria Olmos






Segundo Parcial
El cliché en “Juego de Tronos”












Carlos Miguel Barrueco de Vanssay
Carlos Ramiro Carneglia
Eliseo Mamaní
24 de junio de 2014
Introducción
Es revelador el uso del cliché en la época actual.En libros, películas, y productos artístico-culturales; en publicidades, propagandas, y en la mayoría de los ámbitos de expresión social, hallamos esta constante repetición de ideas y modelos, esquemas y estereotipos. A partir de los años XX, desde el pensamiento de la escuela de Frankfurt, encontramos esta consideración hacia la figura del cliché.
“Los detalles se hacen fungibles. La brevesucesión de intervalos que ha resultado eficaz en una canción exitosa, el fracaso pasajero del héroe que éste sabe aceptar deportivamente, los saludables golpes que la amada recibe de las robustas manos del galán, los rudos modales de éste con la heredera pervertida, son, como todos los detalles, clichés hechos para usar a placer aquí y allí, enteramente definidos cada vez por el objetivo que se leasigna en el esquema. Confirmar a éste, al tiempo que lo componen, constituye toda su realidad vital. Se puede siempre captar de inmediato en una película cómo terminará, quién será recompensado, castigado u olvidado; y, desde luego, en la música ligera el oído ya preparado puede adivinar, desde los primeros compases del motivo, la continuación de éste y sentirse feliz cuando sucede asíefectivamente.”
El cliché forma parte, entonces, de una estructura mayor, un esquema típico que a su vez no tiene más objetivo que la de exponer los clichés. Este círculo vicioso, en cierta forma, se debe a la necesidad del producto cultural de no tener contenido. Y no debe tener contenido, precisamente porque se es ofrecido para satisfacer una necesidad de distracción, no de reflexión.
Para Adorno, lasmasas consumen distracción para escapar de la industrialización que rige todas las facetas de la sociedad (consecuencia esto del Iluminismo y sus ideales acerca de la razón y el progreso). Se requiere esa distracción como “breve respiro”, o descanso, para luego ser capaces las masas de re-enfrentar la vida.
Bajo esta perspectiva cobra gran importancia el análisis de los productos culturalesactuales, ya que sólo mediante él se puede llegar a una comprensión más profunda del hombre contemporáneo y su posición en la sociedad.
Profundizar en las apariciones del cliché en la vida cotidiana, observar las pautas prefijadas que se repiten una y otra vez en aquello que nos atrae por motivos que no comprendemos, aprehender las estructuras que subyacen bajo ese gran cúmulo de “novedades” quecrece día tras día. Es sobre esa necesidad que nos centramos en uno de los grandes éxitos de la industria cultural actual: Juego de Tronos.
Juego de Tronos se comenzó a rodar en Julio del 2010, estrenándose en abril del año siguiente. Su éxito fue rotundo. Sin embargo, Juego de Tronos no fue un disparo al azar. Cuanto mayor es la inversión, mayor es el estudio preliminar para obtener la seguridadde grandes ganancias. En este caso, se contaba ya con el éxito anterior de la saga de libros “La Canción de Hielo y Fuego”, del escritor George R.R. Martin, saga en la cual la serie está basada. Grande es la experiencia de HBO en series. Ellos han producido y emitido, de hecho, algunas de las más exitosas de la historia, como Los Soprano, Sexo en Nueva York, Sangre Fresca, y por supuesto: Juego deTronos.
Hasta la fecha, Juego de Tronos cuenta con cuatro temporadas (alrededor de cuarenta horas de emisión), una inversión total de entre cincuenta y setenta millones de dólares por temporada, y llegando la última a superar los 18 millones de espectadores.
Debemos comprender, entonces, que hay un conjunto de factores (en parte ya presentes en la saga de libros) que predisponen a Juego de...