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Páginas: 21 (5131 palabras)
Publicado: 24 de febrero de 2015
ISABEL VELOSO
«Tipos femeninos en las novelas del realismo y del naturalismo francés»
TIPOS FEMENINOS EN LAS NOVELAS DEL REALISMO
Y DEL NATURALISMO FRANCÉS
ISABEL VELOSO
Universidad Autónoma de Madrid
En el seno de la corriente realista del siglo XIX, hubo una tendencia muy
definida que recorrió las artes, especialmente la literatura y la pintura: los artistas de
estos campos sesintieron llamados a reproducir la sociedad contemporánea de
manera universal, trazando un vasto panorama en el que se recogieran todos los
elementos que conformaban el tejido social de la época. En sus lienzos como en
sus textos, novelistas y pintores, transformados en demiurgos, pretendían crear un
cosmos donde todos los estratos sociales tuvieran cabida. Es lo que encontramos,
con mayor omenor complejidad, en La Comédie Humaine de Balzac1, en Les RougonMacquart de Zola2, en L’Atelier du peintre de Courbet3, o el proyecto de Manet para
decorar la Sala de Reuniones del Ayuntamiento de París con unos frescos que iban
a representar la totalidad de la vida social Parísina, como metonimia de la de todo el
país.
En el ámbito francés, realismo y naturalismo, movidos por esta idea deglobalidad, recuperaron parte de la tradición del Siglo de Oro español y su interés
por la sociedad contemporánea desprovista de referencias mitológicas, bíblicas,
históricas o aristocráticas. Más de doscientos años después del barroco español, y
en aras de esa reproducción integral del conjunto social, lo banal y lo ordinario se
1 «[…] il [Balzac] a porté toute une société dans sa tête».(«[Balzac][…] tuvo toda una sociedad en su cabeza», Zola
1881: 58. Todas las traducciones son de la autora del artículo.
2 «Incarner dans des types la société contemporaine, les scélérats et les héros. Peindre ainsi tout un âge social» (Zola,
BNF, Ms. NAF 10303, fos 74 y 76, cfr., Becker 2002: 74).(«Encarnar la sociedad contemporánea en tipologías, los
malvados y los héroes. Pintar así toda una edadsocial»).
3 «C’est la société dans son haut, dans son bas, dans son milieu. En un mot, c’est ma manière de voir la société dans
ses intérêts et ses passions. C’est le monde qui vient se faire peindre chez moi» (Carta de Courbet a Champfleury en
1854, 14 mayo 2009. («Se
trata de toda la sociedad en sus clases altas, bajas y medias. Es, en una palabra, mi manera de ver la sociedad a través
desus intereses y pasiones. Es el mundo el que viene a mía ser retratado»).
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ISABEL VELOSO
«Tipos femeninos en las novelas del realismo y del naturalismo francés»
hicieron objeto de arte, las vidas corrientes de gentes anónimas captadas en el
devenir de su cotidianeidad pasaron a ser el centro de la nueva estética. Esta
tendencia, que inauguró Courbet, contagió pronto a laliteratura donde los
hiperbólicos héroes románticos fueron dejando hueco a personajes que
evolucionarían de lo cotidiano y anodino (las clases medias flaubertianas y
balsacianas, por ejemplo) a la marginalidad social (el proletariado y los
desheredados de Zola y los hermanos Goncourt) y de ésta, a la marginalidad
patológica (la tara familiar zoliana), para desembocar, hacia finales de siglo, en unamateria narrativa a las puertas de la locura y la fantasía propias del simbolismo
–Huysmans y su A contrapelo (À rebours) serían un buen ejemplo de esta narrativa de
transición–.
En esta ampliación de la materia artística no se pudo prescindir de la mujer.
No se trataba, no obstante, de diosas grecolatinas, vírgenes cristianas, reinas o
duquesas tan frecuentes en la literatura de épocasanteriores, sino de amas de casa
pequeñoburguesas, obreras o prostitutas. Porque, llevados por esa voluntad de
cosmovisión, el realismo y el naturalismo integraron a la mujer como elemento
marginal de la aún muy injusta sociedad decimonónica. Valga como muestra el
hecho de que siendo Francia el primer país que instauró el sufragio universal,
excluyó del derecho al voto a tres grupos de población...
«Tipos femeninos en las novelas del realismo y del naturalismo francés»
TIPOS FEMENINOS EN LAS NOVELAS DEL REALISMO
Y DEL NATURALISMO FRANCÉS
ISABEL VELOSO
Universidad Autónoma de Madrid
En el seno de la corriente realista del siglo XIX, hubo una tendencia muy
definida que recorrió las artes, especialmente la literatura y la pintura: los artistas de
estos campos sesintieron llamados a reproducir la sociedad contemporánea de
manera universal, trazando un vasto panorama en el que se recogieran todos los
elementos que conformaban el tejido social de la época. En sus lienzos como en
sus textos, novelistas y pintores, transformados en demiurgos, pretendían crear un
cosmos donde todos los estratos sociales tuvieran cabida. Es lo que encontramos,
con mayor omenor complejidad, en La Comédie Humaine de Balzac1, en Les RougonMacquart de Zola2, en L’Atelier du peintre de Courbet3, o el proyecto de Manet para
decorar la Sala de Reuniones del Ayuntamiento de París con unos frescos que iban
a representar la totalidad de la vida social Parísina, como metonimia de la de todo el
país.
En el ámbito francés, realismo y naturalismo, movidos por esta idea deglobalidad, recuperaron parte de la tradición del Siglo de Oro español y su interés
por la sociedad contemporánea desprovista de referencias mitológicas, bíblicas,
históricas o aristocráticas. Más de doscientos años después del barroco español, y
en aras de esa reproducción integral del conjunto social, lo banal y lo ordinario se
1 «[…] il [Balzac] a porté toute une société dans sa tête».(«[Balzac][…] tuvo toda una sociedad en su cabeza», Zola
1881: 58. Todas las traducciones son de la autora del artículo.
2 «Incarner dans des types la société contemporaine, les scélérats et les héros. Peindre ainsi tout un âge social» (Zola,
BNF, Ms. NAF 10303, fos 74 y 76, cfr., Becker 2002: 74).(«Encarnar la sociedad contemporánea en tipologías, los
malvados y los héroes. Pintar así toda una edadsocial»).
3 «C’est la société dans son haut, dans son bas, dans son milieu. En un mot, c’est ma manière de voir la société dans
ses intérêts et ses passions. C’est le monde qui vient se faire peindre chez moi» (Carta de Courbet a Champfleury en
1854, 14 mayo 2009. («Se
trata de toda la sociedad en sus clases altas, bajas y medias. Es, en una palabra, mi manera de ver la sociedad a través
desus intereses y pasiones. Es el mundo el que viene a mía ser retratado»).
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ISABEL VELOSO
«Tipos femeninos en las novelas del realismo y del naturalismo francés»
hicieron objeto de arte, las vidas corrientes de gentes anónimas captadas en el
devenir de su cotidianeidad pasaron a ser el centro de la nueva estética. Esta
tendencia, que inauguró Courbet, contagió pronto a laliteratura donde los
hiperbólicos héroes románticos fueron dejando hueco a personajes que
evolucionarían de lo cotidiano y anodino (las clases medias flaubertianas y
balsacianas, por ejemplo) a la marginalidad social (el proletariado y los
desheredados de Zola y los hermanos Goncourt) y de ésta, a la marginalidad
patológica (la tara familiar zoliana), para desembocar, hacia finales de siglo, en unamateria narrativa a las puertas de la locura y la fantasía propias del simbolismo
–Huysmans y su A contrapelo (À rebours) serían un buen ejemplo de esta narrativa de
transición–.
En esta ampliación de la materia artística no se pudo prescindir de la mujer.
No se trataba, no obstante, de diosas grecolatinas, vírgenes cristianas, reinas o
duquesas tan frecuentes en la literatura de épocasanteriores, sino de amas de casa
pequeñoburguesas, obreras o prostitutas. Porque, llevados por esa voluntad de
cosmovisión, el realismo y el naturalismo integraron a la mujer como elemento
marginal de la aún muy injusta sociedad decimonónica. Valga como muestra el
hecho de que siendo Francia el primer país que instauró el sufragio universal,
excluyó del derecho al voto a tres grupos de población...
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