Coloquio de musicología
Páginas: 9 (2028 palabras)
Publicado: 18 de marzo de 2010
COLOQUIO DE MUSICOLOGÍA.
LUNES 27 DE OCTUBRE, 2003
Música y sociedad en la época de la Unidad Popular: treinta años después
Tema: La creación musical.
“Una breve y subjetiva reflexión en torno a la vida musical de los años anteriores al golpe militar: 1963-1973”.
Los diez años que anteceden al golpe militar de 1973, pertenecen a una de las etapas más bullentes del quehacernacional, en especial en lo que se refiere a cambios sustanciales en lo político, social, económico y cultural. El país alcanza en ese momento, una madurez cívica considerable como para producir y aceptar los nuevos cambios propuestos desde las trincheras de los diversos partidos políticos de diferentes ideologías con representación popular. Es difícil hacer una síntesis de los acontecimientos que sesucedían vertiginosamente por aquellos años, en especial en los aspectos socio-político y cultural. No obstante, en el quehacer musical, es importante hacer el esfuerzo de síntesis para comprender mejor tanto aquella época como la presente.
Trataré de hacer un recuento de la música de la academia entre los años 1963-1973, apoyándome en investigaciones anteriores que he realizado en tornoal serialismo-dodecafónico entre las décadas de los años 1950-60.
La vanguardia musical chilena que centra su poética en el legado proveniente de la Segunda Escuela de Viena, se inicia antes de los años cincuenta y se desarrolla durante las décadas de los años 1950-60. Entre los años 1960-70, su evolución alcanza el serialismo integral y los procedimientos aleatorios. Paralelo a ello,en esta última década, los compositores nacionales exploran además, otras técnicas como la electroacústica, la música concreta y en el indeterminismo. Sin embargo, también se sigue componiendo con los procedimientos que no abandonan totalmente los lenguajes neoclásicos. De modo que ésta es una época muy interesante desde el punto de vista artístico-musical ya que en ella se dan cita variadasestéticas.
A través de la investigación hecha en torno al serialismo-dodecafónico en Chile, constato la existencia de cuatro núcleos de cultores del serialismo-dodecafónico en el país durante las décadas de 1950-60-73:
- el primero, conformado por los pioneros, Carlos Isamitt y Eduardo Maturana, quienes echan a andar el cultivo de esta nueva música en el país, durante los últimos años de ladécada de 1940 y primeros años de la década de 1950.
- el grupo conformado por aquellos compositores que trabajan con el músico holandés radicado por esos años en Chile, Free Focke. De acuerdo a mi investigación, sus discípulos son: Tomás Lefever, Leni Alexander, León Schidlowsky, Ida Vivado, Abelardo Quinteros y Miguel Aguilar.
- el grupo que se genera en torno al compositor y profesor decomposición de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales de la Universidad de Chile, en aquella época, Gustavo Becerra, siendo sus discípulos: Roberto Falabella, Juan Lemann, Enrique Rivera, Hernán Ramírez y Cirilo Vila.
- los compositores que trabajaron independientemente sin vínculo de talleres: Federico Heinlein, Alfonso Letelier y Juan Orrego-Salas.
Algunos de los compositoresmencionados, entre los años 1963-1973 escriben obras con procedimientos tanto seriales de altura como con elementos de indeterminación, obras que alcanzan a estar incluidas en mi trabajo. Sin embargo, desde la década de los años 60 hay una notable tendencia por la búsqueda de nuevas sonoridades. A partir de este momento el serialismo será paulatinamente reemplazado, o bien incorporado a otrosprocedimientos, o suplido por procedimientos aleatorios y/o electroacústicos.
Lo anterior permite inferir que entre 1963-1973, la creación musical de la academia en Chile está viviendo una rica etapa. Por una parte, la decantación de las técnicas tradicionales y por otra, la experimentación de sonoridades modernas, todas las cuales representan lenguajes propios del siglo XX. Algunos compositores,...
LUNES 27 DE OCTUBRE, 2003
Música y sociedad en la época de la Unidad Popular: treinta años después
Tema: La creación musical.
“Una breve y subjetiva reflexión en torno a la vida musical de los años anteriores al golpe militar: 1963-1973”.
Los diez años que anteceden al golpe militar de 1973, pertenecen a una de las etapas más bullentes del quehacernacional, en especial en lo que se refiere a cambios sustanciales en lo político, social, económico y cultural. El país alcanza en ese momento, una madurez cívica considerable como para producir y aceptar los nuevos cambios propuestos desde las trincheras de los diversos partidos políticos de diferentes ideologías con representación popular. Es difícil hacer una síntesis de los acontecimientos que sesucedían vertiginosamente por aquellos años, en especial en los aspectos socio-político y cultural. No obstante, en el quehacer musical, es importante hacer el esfuerzo de síntesis para comprender mejor tanto aquella época como la presente.
Trataré de hacer un recuento de la música de la academia entre los años 1963-1973, apoyándome en investigaciones anteriores que he realizado en tornoal serialismo-dodecafónico entre las décadas de los años 1950-60.
La vanguardia musical chilena que centra su poética en el legado proveniente de la Segunda Escuela de Viena, se inicia antes de los años cincuenta y se desarrolla durante las décadas de los años 1950-60. Entre los años 1960-70, su evolución alcanza el serialismo integral y los procedimientos aleatorios. Paralelo a ello,en esta última década, los compositores nacionales exploran además, otras técnicas como la electroacústica, la música concreta y en el indeterminismo. Sin embargo, también se sigue componiendo con los procedimientos que no abandonan totalmente los lenguajes neoclásicos. De modo que ésta es una época muy interesante desde el punto de vista artístico-musical ya que en ella se dan cita variadasestéticas.
A través de la investigación hecha en torno al serialismo-dodecafónico en Chile, constato la existencia de cuatro núcleos de cultores del serialismo-dodecafónico en el país durante las décadas de 1950-60-73:
- el primero, conformado por los pioneros, Carlos Isamitt y Eduardo Maturana, quienes echan a andar el cultivo de esta nueva música en el país, durante los últimos años de ladécada de 1940 y primeros años de la década de 1950.
- el grupo conformado por aquellos compositores que trabajan con el músico holandés radicado por esos años en Chile, Free Focke. De acuerdo a mi investigación, sus discípulos son: Tomás Lefever, Leni Alexander, León Schidlowsky, Ida Vivado, Abelardo Quinteros y Miguel Aguilar.
- el grupo que se genera en torno al compositor y profesor decomposición de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales de la Universidad de Chile, en aquella época, Gustavo Becerra, siendo sus discípulos: Roberto Falabella, Juan Lemann, Enrique Rivera, Hernán Ramírez y Cirilo Vila.
- los compositores que trabajaron independientemente sin vínculo de talleres: Federico Heinlein, Alfonso Letelier y Juan Orrego-Salas.
Algunos de los compositoresmencionados, entre los años 1963-1973 escriben obras con procedimientos tanto seriales de altura como con elementos de indeterminación, obras que alcanzan a estar incluidas en mi trabajo. Sin embargo, desde la década de los años 60 hay una notable tendencia por la búsqueda de nuevas sonoridades. A partir de este momento el serialismo será paulatinamente reemplazado, o bien incorporado a otrosprocedimientos, o suplido por procedimientos aleatorios y/o electroacústicos.
Lo anterior permite inferir que entre 1963-1973, la creación musical de la academia en Chile está viviendo una rica etapa. Por una parte, la decantación de las técnicas tradicionales y por otra, la experimentación de sonoridades modernas, todas las cuales representan lenguajes propios del siglo XX. Algunos compositores,...
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