Comedia de Enredos Literatura

Comedia de Enredos
La crítica actual sobre el teatro del Siglo de Oro español se elabora
algunas veces a partir de expresiones o de nociones tradicionalmente aceptadas por
los estudiosos, pero cuya significación exacta no siempre queda definida con la
suficiente precisión. Esto es lo que ocurre, por ejemplo, con la llamada comedia
"de enredo" :ante tal denominación genérica, o subgenérica, todos tenemos la
impresión de saber exactamente a qué tipo de piezas alude ; sin embargo, cuando
pretende uno adentrarse en un terreno aparentemente tan bien delimitado, pronto
se da cuenta de que las cosas no están demasiado claras : la proteiforme realidad
del teatro del XVII se resiste a nuestras modernas taxonomías, la noción de
enredo, poratenerse a lo más evidente, no se encierra en los límites del subgénero
teatral que lleva su nombre, y, con un enfoque más amplio, existe toda una serie
de ambigüedades que dificultan la comprensión actual. Por lo cual es necesario realizar
un deslinde previo centrado en el concepto de "enredo" y que pueda
desembocar en unas modestas orientaciones para la investigación de nuestro
siglo.Deslinde que sucesivamente me llevará por los caminos de la terminología,
de la aproximación histórica y de la metodología del análisis teatral. En lo que a
denominaciones se refiere, la de "comedia de enredo" suele
emplearse hoy como sinónimo de "comedia de capa y espada". Esta última es
frecuente entre los teóricos y preceptistas del siglo XVII, por lo menos desde Cristóbal Suárez
de Figueroa, aJuan de Zabaleta, y más tarde, en los últimos años de la centuria, a Bances
Candamo, a quien se debe la conocida definición siguiente : Las comedias de capa y espada
son aquéllas cuyos personajes son sólo caballeros particulares, como Don Juan, y Don Diego,
etcétera, y los lances se reducen a duelos, a celos, a esconderse el galán, a taparse la dama, y
en fin a aquellos sucesos más caseros deun galanteo. Adviértase que esta definición se funda
en elementos exteriores a la estructura teatral : los personajes y los casos han de ser los de la
vida cotidiana, o sea que el criterio es el nivel social y no exactamente, como lo sugiere la
denominación "comedia de enredo", el funcionamento interno. A pesar de este
pequeño desfase, podríamos conformarnos con una sinonimia aproximativa perocómoda si no nos moviera la curiosidad a buscar en los escritos del Siglo de Oro
algo que pudiera justificarla. Pues bien : en los textos y documentos
contemporáneos que he podido consultar, no he encontrado hasta ahora la
expresión "comedia de enredo". O sea que de momento no parece que los autores
y preceptistas de entonces tuvieran conciencia de que el enredo podía constituir elfundamento de un subgénero teatral. Para nombrar el indispensable encadenamiento de los
sucesos, que se van determinando los unos a los otros hasta desembocar en la situación final,
los preceptistas del Siglo de Oro emplean palabras neutras como "traza" o "contexto" , pero
sobre todo otras que ya de por sí conllevan la noción de intrincamiento y complicación de la
construcción dramática. La máscorriente es "maraña", presente, de 1596 a 1635, en Alonso
López Pinciano, Juan Rufo, Andrés Rey de Artieda, Juan de la Cueva, Carlos Boyl y José Pellicer
de Tovar, pero también aparece la palabra "nudo", o "nudos", por ejemplo en un texto de
1602 debido a Luis Alfonso de Carvallo, y sobre todo la que aquí me interesa rastrear, la de
"enredo". Se encuentra algunas veces en plural,refiriéndose a los tejemanejes y engaños de
los personajes, pero también con el sentido de "intriga" que se le da entre nosotros, siendo un
buen ejemplo de esta última acepción un interesantísimo texto de Carlos Boyl.
La particularidad del empleo de todas estas palabras, y concretamente de
la última, es que en ningún caso sirven para definir un subgénero teatral, sino que
todas se aplican a la...