Comentario Mirar La Arquitectura

Comentario a la exposición Mirar la arquitectura. Fotografía monumental en el siglo XIX
Programa de doctorado Patrimonio Arquitectónico. Carlos Villarreal Colunga

El gran impacto causado por la aparición de la fotografía en el mundo llega a España
en el siglo XIX como un elemento casi extemporáneo, que va inmiscuyéndose desde
el extranjero en la vida cultural del país. La exposición Mirar laarquitectura. Fotografía
monumental en el siglo XIX, organizada por la Biblioteca Nacional de España y cuyos
comisarios son Helena Pérez Gallardo y Delfín Rodríguez, expone en seis secciones
diferenciadas un panorama general del vínculo existente entre la fotografía y la
arquitectura en la España del siglo XIX. Cuatro de las secciones se centran en España,
siendo El Escorial, los Reales Alcázares deSevilla, La Alhambra de Granada, Toledo
y las catedrales de Santiago y Burgos los lugares más expuestos.
Se organiza en dos salas conectadas, la exposición se sigue con un recorrido cerrado
que comienza en la primera siguiendo el orden de las secciones. La segunda sala,
coincidente con las secciones intermedias, se recorre del mismo modo, entrando y
saliendo por la misma abertura a la primerasala, donde continúa la exposición.
La exposición comienza con la sección 1. El artificio de la representación arquitectónica,
un apartado a modo de introducción donde se puede ver una selección de cómo se ha
representado la arquitectura previamente, recalcando maneras de construir una imagen,
lugares que se representaban y algún contexto relevante como la Scuola Romana. En
segundo lugar, la sección2. Conocer, documentar y difundir la arquitectura, que refleja
el impacto de la aparición de la fotografía como medio de reproducción gráfica en
relación con la comunicación y registro de los monumentos. Esta sección contiene
fotografías de diversas partes del mundo, de viajeros y aficionados y, además, una
sección de la fotografías de obras públicas como propaganda de los avances técnicos
de laépoca. En tercer lugar 3. España: objetivo de la cámara, donde se adentra en el
contexto español con la temática ya vista en las anteriores secciones. En cuarto lugar,
también dentro de la segunda sala, 4. La España monumental de Charles Clifford y
Jean Laurent, centrándose en la notabilidad de estas dos figuras como responsables
de equipos mayores que reúnen los primeros grandes archivos defotografías de
monumentos y ciudades españolas. Se divide esta sección en tres apartados,
centrados los dos primeros en dichas figuras de manera individual y un tercero donde
se les relaciona. En quinto lugar 5. Consumo y recepción de la fotografía de
arquitectura, donde se trata del aumento de número de fotógrafos,principalmente
extranjeros, que fotografían bienes españoles. Por último, 6.Fotografía ehistoria de la
arquitectura, donde se refleja la aceptación de la fotografía como ilustración de
historiadores o libros de viajes. Se muestra a su vez cómo el foco continúa en la
arquitectura musulmana, ampliándose a otros estilos.
Debemos tener en cuenta que el conocimiento que tenemos en el mundo actual de la
imagen fehaciente de la realidad causa un efecto ínfimo respecto al que se tendría en
unasociedad del siglo XIX. Esto, sumado a que la aparición de la fotografía produjo un
impacto en las herramientas de transmisión cultural, reproduciendo la realidad y
ayudando a otros ámbitos prácticos, hacen que, a pesar de que la exposición es más
bien corta en recorrido y la generalización en el tema es amplio, la muestra plantea
temas de reflexión interesantes dentro del programa de doctoradoPatrimonio
Arquitectónico de la UPM.
Previamente a la aparición de la fotografía, todos los medios de representación gráfica
conllevaban una abstracción y subjetividad mayores que la reproducción directa que
permite la máquina fotográfica. La intención del dibujo es más evidente que la de la
imagen, pero las preguntas son parecidas: ¿Con qué fin mostrar la arquitectura?,
¿Hasta dónde llega la...