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Sobre “Hormigón: Historia de un material”

Cyrille Simonnet
arquitecto de la escuela de arquitectura de Grenoble, con
doctorado en historia del Arte de la Escuela de Altos Estudios en Ciencias
Sociales de París y actualmente profesor en la Universidad de Ginebra. Es autor
de numerosos libros en el campo de la historia de la arquitectura y la construcción
entre los cuales, en el año 2005, publica“Hormigón: Historia de un material”. En el
capítulo 9 llamado “Téctonica del hormigón armado”,Simonnet expone dos
conceptos el entramado y la muralidad a los cuales haremos referencia en este
texto.

El Entramado
La historia de la construcción conoce, gracias al entramado de hormigón armado
nuevas ideas y conceptos, pero es, en realidad, el entramado ¿un sistema
generador de forma y espacio? AunqueViollet Le Duc ya le dio su importancia
conceptual utilizando el entramado de estructura metálica es con el hormigón
armado que se generan nuevas ideas.
En los años 1913 y 1914, señala Simonnet, se generan dos proyectos que ponen
en evidencia dos concepciones de estructura. Por una parte tenemos la estructura
resultado del arquitecto Auguste Perret, con el teatro de los Campos Elíseos de
París,que combina las posibilidades estructurales del hormigón con las lógicas
estructurales de las plantas; y por otro lado la estructura condicional de Le
Corbusier con su proyecto de la casa Dom-Ino, una estructura que pretende
estandarizar conceptos estructurales capaces de generar y adaptar cualquier tipo
de distribución interior. Proyectos que nacen en una misma época y que utilizan al
hormigónarmado como una estructura rígida.
Sabemos que Auguste Perret al intervenir en el proyecto del Teatro de los
Campos Elíseos, llamado por Henry Van De Velde, propone una estructura en
hormigón armado particular, en la cual enseña de manera expresiva la estructura
del edificio siendo la que guía la arquitectura; es un plan para adaptar la estructura
a conceptos estándar que respondían a exigencias deespacios que no podían ser
alteradas. Simonnet divide, para describir la estructura del teatro, en una
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estructura primaria que es la retícula de pilares paralelos y una estructura
secundaria la cuál sostiene la parte superiores de los balcones y salones mediante
una trama de puntos de apoyo apareciendo el hormigón armado en toda la
estructura del teatro.
Por otro lado, lo que Le Corbusierpropone con la casa Dom-Ino es una estructura
que está completamente independizada de la distribución de la vivienda
permitiendo plantas libres. La estructura está formada por seis pilares, tres placas
de forjado y una escalera de conexión, lo que el autor llama el distribuidor, el
portante y el comunicador. Conocemos que lo que Le Corbusier intenta introducir
es una estructura que pretende estandarizarconceptos estructurales capaces de
generar y adaptar cualquier tipo de distribución interior.
Este poder que tiene el entramado de crear se lo plasma en la contradicción de
estos dos conceptos que Simonnet pone en evidencia al señalar que el entramado
saca fuerzas de una geometría que actúa como modelo de estabilidad y generador
formal.
Existen otras interpretaciones del entramado de hormigón,Simonnet pone de
ejemplo al arquitecto Mies Van der Rohe con los proyectos de rascacielos y de
oficinas de principios del siglo XX los cuales según el autor resultan ser una
manifestación de independencia entre el entramado y el plano que permiten un
perfil incierto. Entendemos que Mies con los proyectos mencionados quiere
realizar una arquitectura nueva que nazca de la construcción y en los cualesquiere mostrar esta independencia de la retícula.
Lo mismo ocurre con Gropius y la fábrica de Fagus, Duiker y Bijvoet con los
proyectos del sanatorio Zonnestral en Hilversum y la escuela al aire libre en
Ámsterdam que muestran la especial función de la retícula como componente
estético de la cual nace la arquitectura.
Muralidad
El entramado es el modelo constructivo originario dentro de la...