Como Analizar Un Film

Francesco Casetti y Federico Di Chio: Como analizar un film
Con este trabajo Casetti pretende proporcionar una guía que sirva de base para el análisis del film y, más en general, de los textos audiovisuales. Aunque sea consciente de la imposibilidad de llegar a un módelo universal nos presenta el filme como objeto de lenguaje, como lugar de representación, como momento de narración y comounidad comunicativa: en una palabra, del filme como texto. 
Capitulo 3: Análisis de los componentes cinematográficos
Se basa en la linguísticidad del filme. Según Casetti, un filme expresa, significa, comunica, y lo hace con medios que parecen satisfacer esas intenciones; por ello entra en la gran área de los lenguajes. Además, respecto a éstos, parece poseer dos características muy precisas. Porun lado, presenta signos, fórmulas, procedimientos, etc, pareciera ser un concentrado de diversas soluciones. Y Por otro lado no posee la compacticidad y sistemacidad que permiten la aparición de reglas recurrentes y compartidas.
De esta dificultad, y de la necesidad de superarla, nacen distintas estrategias de análisis. Tres parecen ser las principales modalidedes de exploración: en primer lugarla "lingüisticidad" del film se reconduce hacia una serie de materias de la expresión o significantes; después esta "lingüisticidad" se confronta con la existencia de una bien definida tipología de signos; y, en fin, esta "lingüisticidad" se relaciona con una rica variedad de códigos operantes en el flujo fílmico.
A través de estas distintas estrategias, y tomando la terminología de C.S Peirce,Casetti define los diferentes tipos de significantes (los visuales y sonoros): las cinco materías de la expresión que constituyen la base misma del edificio del filme (imágenes, signos escritos, voces, ruidos y música), para dividirlos en los diferentes tipos de signos (iconos, símbolos e índices) y permitir una visión general del conjunto de posibilidades de códigos cinematográficos (aquellos queson parte típica e integrante del lenguaje cinematográfico) y códigos fílmicos (aquellos que aunque dotados de un rol determinante, no están de hecho relacionados con el cine en cuanto tal y pueden manifestarse en su exterior, se consideran realidad cinematográfica solo en cuanto están presentes en la película como ejemplo un mensaje político o un modo de caracterizar a los personajes).Desarrollaran los componentes cinematográficos de la siguiente manera (cuadro):
* Códigos tecnológicos de base (o del medio en cuanto tal): 1) Códigos del soporte, 2) Códigos del deslizamiento, 3) Códigos de la pantalla. (sensibilidad, formato, dirección, superficie, luminosidad)
* Códigos de la serie visual (Iconicidad): 1) Códigos de la denominación y del reconocimiento icónico. 2) Códigosde la transcripción icónica. 3) Códigos de la composición icónica. 4) Códigos iconográficos 5) Códigos estilísticos. (presentación distorsión, figuración, plasticidad)
* Códigos visuales (cont.): fotograficidad: 1) organización de la perspectiva. 2) Márgenes del cuadro. 3) Modos de la filmación (escala campos y planos, grados de angulación y de inclinación) 4) Formas de iluminación. 5)Blanco y negro, color. Movilidad: 1) Tipos de movimiento de lo pro-fílmico. 2) Tipos de movimiento efectivo d la cámara 3) Tipos de movimientos aparente de la cámara.
* Códigos gráficos: 1) Formas de los títulos. 2) Formas de los didascálicos. 3) F. de los subtitulos. 4) F. de los textos.
* Códigos sonoros: naturaleza del sonido: 1) Voces. 2) Ruidos. 3) Música. Colocación del sonido: 4)In/off/over
* Códigos sintácticos o del montaje: 1) Asociaciones por identidad. 2) Asociaciones por analogía/contraste. 3) A. por proximidad. 4) A. por transitividad 5) A. por acercamiento.
Códigos tecnológicos de base
Buscan evidenciar por una parte lo que es propio del cine con respecto a otros medios vecinos (por ejemplo la televisión), y por otra aquello que pone en común todos los...