COMPAÑEROS DE VIAJE EN EL FURGÓN DE COLA

Modernismo vs. Generacin del 98 una nueva lectura. de Jos Escnez Carrillo profesor de Lengua Castellana y Literatura en el I.E.S. Martn G Ramos de Albox (Almera). Publicado en la revista Pndulo, n II, 1 poca. Baza 2003. Introduccin Es larga ya la controversia acerca de qu factores inciden en la distincin clara entre Modernismo y el grupo de escritores que formaron la Generacin del 98. Larga yprolija. Da la sensacin de que a los crticos y estudiosos patrios que desarrollaron su labor durante la dictadura de Franco les hubiese molestado reconocer que en la historia literaria de nuestro pas existieran escritores con influencias del fin de siglo francs, con una sensibilidad exacerbada, afeminada (que es como ellos interpretaban el gusto por lo bello, lo exquisito y refinado, y, tal veztambin, lo superficial e insustancial). Lo cierto es que a esta tendencia literaria, tan extendida en la Europa finisecular, que pretenda huir a un tiempo del exhibicionismo romntico y del prosasmo naturalista, ellos han opuesto tradicionalmente una concepcin de la creacin literaria supuestamente ms viril y comprometida con su tiempo, menos sensiblera, encarnada por los autores del grupo del 98. Muchosrecelos de los varones literarios espaoles tuvo que soportar Azul de Rubn Daro a su llegada a Espaa en 1888, sobre todo de Clarn y de Juan Valera que la acept con ciertos reparos morales. De concepcin absolutamente novedosa, pero sin prescindir en absoluto de la tradicin clsica espaola, la obra de Daro abri una verdadera guerra literaria entre detractores y partidarios lo que es lo mismo quedecir los nuevos escritores y los ya consagrados, que se mostraban renuentes a un cambio tan drstico. Es necesario decir que entre los diez aos que separan la publicacin de Azul y el desastre del ejrcito espaol en Cuba, con la subsiguiente prdida de las ltimas colonias, el nuevo estilo desat un gran entusiasmo entre los escritores jvenes que abrieron, por fin, sus expectativas literarias y escaparondel influjo de autores mediocres como Echegaray, Benavente, Palacios Valds, o Nuez de Arce y Campoamor, entre otros. Asimismo enriquecieron, gracias a este nuevo planteamiento literario, el lirismo intimista de Bcquer y el temple narrativo del propio Clarn o de Galds. Los ms influidos fueron Salvador Rueda, Manuel Reina, Alejandro Sawa, Francisco Villaespesa, Manuel Machado, un joven Juan RamnJimnez, y en los primeros estadios de su evolucin, Antonio Machado y Valle-Incln. Como podemos ver, salvo los tres ltimos nombres, el resto son muy poco conocidos, no forman parte del acervo cultural mayoritario de los espaoles, y se pasa sobre ellos en los planes de estudios como si fueran mera ancdota, como ejemplo de vida bohemia, curiosidades histricas, raros en definitiva por no hablar del lastreque ha supuesto para la figura del Manuel Machado poeta ser el hermano de Antonio, su supuesta fidelidad a los planteamientos modernistas y, finalmente, su adhesin al rgimen franquista. No obstante, es difcil mantener que, en un momento de coexistencia, no se diesen intercambios entre autores, e incluso deslizamientos de un autor de una actitud esttica a otra, y an ms, que determinados autoresintegraran el lenguaje modernista con la preocupacin socio-poltica de la poca que deriv en una preocupacin existencial y ello lo revela la propia trayectoria literaria de Rubn Daro que culmina con Cantos de vida y esperanza, una obra que no abandona el lenguaje modernista y sin embargo incorpora temas que no son propiamente de este movimiento en una suerte de revisionismo personal que, segn algunoscrticos, ha salvado a este autor de la fatuidad literaria. sta es la tesis que nos proponemos demostrar en el presente artculo bsicamente, que la clara distincin que nosotros percibimos entre un movimiento y otro, no se corresponde plenamente con la conciencia literaria del momento, y que las excepciones de Unamuno, Baroja y Azorn no deben ser consideradas como la norma literaria dominante de...