Compocision

N.B. El siguiente material © Alan Belkin, 1995-1999. No puede ser citado ni usado sin dar completo reconocimiento al autor. Aunque este material está sujeto a derechos de autro, se puede usar libre de cargo, siempre que la autoría se indique claramente. Correo electrónico: alan.belkin@umontreal.ca

Una Guía Práctica de Composición Musical
Presentación
Lo que sigue es la tabla de contenidos demi libro: Una Guía Práctica de Composición Musical. Su objetivo es la discusión de los principios fundamentales de composición musical de forma concisa y práctica, además de la orientación de estudiantes de composición. Muchos aspectos prácticos del arte de la composición, especialmente respecto a la forma, a menudo no se discuten de un modo que resulte útil para el compositor aprendiz; o sea, deun modo que permita resolver problemas comunes. Por tanto este no será un texto de “teoría,” ni un tratado de análisis, sino una guía con las herramientas básicas del oficio. Este libro es el primero de una serie de cuatro. Los otros son: Contrapunto Orquestación y Armonía. 1. Introducción • ¿Por qué este libro? • Suposiciones Estilísticas • Formas y Forma • Este libro como libro de texto •Fuentes • Nota Final Nociones Básicas • Primer Plano frente a Fondo • Flujo frente a ruptura; continuidad frente a sorpresa • Articulación y grados de puntuación • Velocidad de presentación de la información • Estabilidad frente a inestabilidad • Progresión • Impulso • Balance • Balance y duración El Comienzo • Funciones sicológicas de los elementos estructurales • Requerimientos estructurales delcomienzo de una obra musical • Algunos típicos gestos introductorios • El comienzo como una sección definida Elaboración/Continuación, pt 1 • Organización de este capítulo • Requerimientos generales para una continuación con éxito

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• Técnicas transicionales: la base de un flujo musical satisfactorio • Contraste • Suspense • Puntos de referencia • ClimaxElaboración/Continuación, pt 2 • Flujo • Contrastes principales • Creando suspense a lo largo de períodos amplios de tiempo • Puntos de referencia distantes • Climax Final • ¿Cómo puede concluir convincentemente el compositor una pieza? • Resolución: el asunto principal • Redondeando • Gestos de finalización • El final como una sección definida: la Coda Formas: Glosario • Introducción • Formasespecíficas Conclusión y Agradecimientos

Introducción
¿Por qué este libro?
Este libro surgió en respuesta a una necesidad práctica.A lo largo de muchos años ejerciendo como compositor y como profesor de composición musical a varios niveles, me he visto sorprendido repetidamente por la falta de información práctica sobre el modo en que se construye la música. Existen buenos textos de armonía,contrapunto, y orquestación, pero los principios prácticos de la forma musical, especialmente desde el punto de vista del compositor, están extrañamente ausentes. Por “principios prácticos de la forma musical” no me refiero a la clasificación de unidades estructurales –por útil que pueda ser– sino al modo en que las ideas musicales se organizan y se conectan a lo largo del tiempo, de modo que su evoluciónsea convincente. Incluso estudiantes con mucha experiencia en análisis a menudo tienen poca idea sobre como elaborar una transición, como construir un climax, o como crear un sentido satisfactorio de conclusión (1). De forma continuada se ven comienzos que no crean interés o suspense, transiciones que divagan de una idea a la siguiente, secciones que carecen de balance, y finales que parecenalcanzarse de forma casi arbitraria. El estudiante necesita una guía específica sobre como satisfacer tales requerimientos formales básicos. Podemos preguntarnos legítimamente incluso se será posible generalizar sobre estos problemas. El repertorio musical, incluso con las limitaciones estilísticas que se definirán más adelante, es verdaderamente muy variado: una obra de arte, después de todo, posee...