Componentes Escénicos, El Actor Y El Sonido

Los componentes escénicos.

El actor: es el elemento más difícil de captar. La teoría de las emociones aplicada al teatro solo valdría para un tipo muy específico de actor, el del teatro de la mímesis. Necesitaríamos una teoría de la significación de la puesta en escena global. Junto a las emociones el actor-bailarín se caracteriza por sus sensaciones kinésicas. Su conciencia del eje y delpeso del cuerpo, del esquema corporal y del lugar de sus compañeros en el espacio-tiempo.
En el teatro, las emociones de los actores no tienen por qué ser reales o sentidas. Deben ser visibles, legibles y conformes a las convenciones de representación de sentimientos. En el teatro las emociones se manifiestan siempre gracias a una retórica del cuerpo y de los gestos en las que se sistematiza eincluso codifica la expresión emocional.
El actor se sitúa en el corazón del acontecimiento teatral es el vinculo vivo entre el texto del autor, las directrices del director de escena y la escucha del espectador. Es el punto por el que pasan todas las descripciones del espectáculo. El actor se constituye como tal desde que un espectador lo mira y lo considera como extraído de la realidad circundantey portador de una situación y actividad ficticia o al menos distinta de su realidad de referencia. Pero también hace falta que el observado sea consciente de que interpreta un papel para su observador. Cuando la convención se ha establecido, todo lo que el observado hace y dice se entiende como una acción ficcional.
Al definir la interpretación como una convención ficcional, nos situamos en elcaso del actor occidental que juega a ser otro. Por el contrario el performer oriental (actor-cantante-bailarín) en tanto cante, baile o recite, realiza éstas acciones reales como él mismo y no como un personaje que finge ser otro.
* Los componentes y las etapas del trabajo del actor: el actor occidental establece sistemáticamente su papel: compone una partitura vocal y gestual en la que seencuentran todos los indicios de su comportamiento. Desarrolla un trabajo muy preciso cuya complejidad no siempre captamos, su trabajo con uno mismo. Con las emociones y con el aspecto interior. Para Stanislavsky y Strasberg este trabajo es central mientras que el trabajo con el papel (que implica toda una reflexión dramática) permanece en un segundo plano y se realiza siempre después de unapreparación psicológica. El trabajo del actor consigo mismo incluye técnicas de relajación, de concentración y de memoria sensorial y afectiva, así como un entrenamiento de la voz y del cuerpo; todo lo que precede a la figura del papel.
* Los indicios de la presencia: el primer trabajo del actor es estar presente para el público. Es una marca del actor de teatro que lo percibamos primero comomaterialidad presente y que luego lo imaginemos en un universo ficcional. Tiene por tanto un doble estatuto: es persona real y presente y, al mismo tiempo, personaje imaginario, ausente o al menos situado en otro escenario.
* La relación con el papel: su segunda tarea es la de permanecer en el personaje. Y para el actor naturalista es mantener la interpretación y no romper la ilusión de que esefectivamente esa persona. Se necesita una concentración y una atención constantes. Puede utilizar cualquier técnica para lograrlo. Auto persuasión, o hacer creer al mundo exterior que él es esa persona o bien distanciarse del personaje, pero sea cual fuera la técnica debe dominar su codificación y la convenciones interpretativas que haya aceptado.
* La dicción: se la puede volver verosímil odesconectarla de todo mimetismo y organizarla en un sistema fonológico, retórico y prosódico que posea sus propias reglas y no intente reproducir efectos de realidad al copiar maneras de hablar auténticas.
* El actor en la puesta en escena: gracias al dominio del comportamiento y la dicción el actor imagina posibles situaciones de enunciación en las que el texto y sus acciones adoptan sentido. Es...