componentes fílmicos
Páginas: 8 (1759 palabras)
Publicado: 5 de septiembre de 2014
LOS COMPONENTES FILMICOS
Carmona (2000)1, propone que un film se compone de signos, formulas y procedimientos diversos, articulados según una serie de reglas sintácticas que implican una determinada semanticida. Esto permite un análisis a partir de tres grandes bloques:
1 las materias de la expresión o significantes, abordando los soportes fílmicos de la significación.
2 sumanifestación en una tipología se signos o modo de organización
3 la forma de articulación de acuerdo con una serie de códigos operantes del discurso fílmico, o valor significativo.
Cassetti y Di Chío (1991)2 reconocen cinco tipos de significantes reconocibles en un film: imágenes, signos escritos, voces, ruidos y música.
SIGNIFICANTES VISUALES
EL ENCUADRE
Martin (2002),identifica los encuadres como “el primer aspecto de la participación creadora de la cámara en la filmación de la realidad exterior, para transformarla en materia artística “. Es la composición del contenido de la imagen, en modo como el realizador organizada el fragmento de realidad que recoge el objetivo de la cámara y que será idéntico al que se vera en la pantalla.
1 Carmona,Ramón (2002). Como se comenta en un texto fílmico. Pg81. Catedra. Madrid
2 estos significantes están enmarcados en dos grandes tipos: significantes visuales y significantes sonoros. (Cassetti F. Di Chío, F. 1991 como analizar una film .Pg.66. Paidós.
Imágenes pagina 2
En los inicios del cine. Cuando la cámara estaba fija y filmaba todo lo que pasaba ante ella, el encuadre tenía escasaimportancia. Ya que se limitaba a marcar un espacio donde se desarrolla la acción.
Poco a poco, los realizadores le fueron dando un papel mas activo a la cámara al descubrir que 3:
Se podían dejar ciertos elementos de la acción fuera de cuadro
Se podía mostrar solo un detalle significativo o simbólico (E.J. Primeros planos de las botas de un policía para significar opresión, en lamadre).
Componer arbitrariamente el contenido del cuadro.( la barra de la cama atravesando la frente de la mujer llorando desnuda, para simbolizar el drama que atormenta, en esposas ridículas de Von Stroheim)
Modificar el punto de vista para opacar o enaltecer al personaje.
Utilizar la profundidad de campo, como el personaje que avanza hacia la cámara hasta quedar en primerísimo plano.LOS PLANOS
3 Martin, Marcel (2002). El lenguaje del cine. Gedisa. Barcelona.
Aunque existen diferentes clasificaciones empíricas de planos, básicamente imprecisas y todas están en función del tamaño que ocupa en el cuadro el personaje o los personajes, estos siempre serán una convención especifica establecida por los realizadores de acuerdo a sus necesidades, y que puedan diferir delas convenciones utilizadas por los receptores para el análisis de la película. Sin embargo, todas estas escalas son básicamente similares en la identificación visual del personaje.
Carmona (2000), identifica los siguientes planos:
PLANO GENERAL (PG): Es el que incluye la figura humana en su totalidad dentro del encuadre.
PLANO AMERICANO (PA): La figura ocupa el encuadre desde lasrodillas hacia arriba.
PLANO MEDIO (PP): La figura ocupa el encuadre desde la cintura hacia arriba.
PRIMER PLANO (PP): El encuadre incluye una vista cercana de un personaje, concentrándose en una parte de su cuerpo, principalmente el rostro, pero también un brazo o una mano.
PRIMERISIMO PLANO (PP): Encuadre centrado en una cercanía mayor que en el caso anterior (Ej.: los ojos, la boca oel dedo de una mano).
PLANO DE DETALLE (PD): El encuadre ofrece una vista cercana de un objeto.
PLANO DE CONJUNTO (PC): El encuadre incluye un conjunto de figuras de cuerpo entero.
Cassetti y Di Chío (1991) presentan la siguiente escala de campos y planos:
CAMPO LARGUISIMO (C.L.L): Una visión que abarca un ambiente entero, de modo bastante más amplio de cuanto los personajes y la...
Carmona (2000)1, propone que un film se compone de signos, formulas y procedimientos diversos, articulados según una serie de reglas sintácticas que implican una determinada semanticida. Esto permite un análisis a partir de tres grandes bloques:
1 las materias de la expresión o significantes, abordando los soportes fílmicos de la significación.
2 sumanifestación en una tipología se signos o modo de organización
3 la forma de articulación de acuerdo con una serie de códigos operantes del discurso fílmico, o valor significativo.
Cassetti y Di Chío (1991)2 reconocen cinco tipos de significantes reconocibles en un film: imágenes, signos escritos, voces, ruidos y música.
SIGNIFICANTES VISUALES
EL ENCUADRE
Martin (2002),identifica los encuadres como “el primer aspecto de la participación creadora de la cámara en la filmación de la realidad exterior, para transformarla en materia artística “. Es la composición del contenido de la imagen, en modo como el realizador organizada el fragmento de realidad que recoge el objetivo de la cámara y que será idéntico al que se vera en la pantalla.
1 Carmona,Ramón (2002). Como se comenta en un texto fílmico. Pg81. Catedra. Madrid
2 estos significantes están enmarcados en dos grandes tipos: significantes visuales y significantes sonoros. (Cassetti F. Di Chío, F. 1991 como analizar una film .Pg.66. Paidós.
Imágenes pagina 2
En los inicios del cine. Cuando la cámara estaba fija y filmaba todo lo que pasaba ante ella, el encuadre tenía escasaimportancia. Ya que se limitaba a marcar un espacio donde se desarrolla la acción.
Poco a poco, los realizadores le fueron dando un papel mas activo a la cámara al descubrir que 3:
Se podían dejar ciertos elementos de la acción fuera de cuadro
Se podía mostrar solo un detalle significativo o simbólico (E.J. Primeros planos de las botas de un policía para significar opresión, en lamadre).
Componer arbitrariamente el contenido del cuadro.( la barra de la cama atravesando la frente de la mujer llorando desnuda, para simbolizar el drama que atormenta, en esposas ridículas de Von Stroheim)
Modificar el punto de vista para opacar o enaltecer al personaje.
Utilizar la profundidad de campo, como el personaje que avanza hacia la cámara hasta quedar en primerísimo plano.LOS PLANOS
3 Martin, Marcel (2002). El lenguaje del cine. Gedisa. Barcelona.
Aunque existen diferentes clasificaciones empíricas de planos, básicamente imprecisas y todas están en función del tamaño que ocupa en el cuadro el personaje o los personajes, estos siempre serán una convención especifica establecida por los realizadores de acuerdo a sus necesidades, y que puedan diferir delas convenciones utilizadas por los receptores para el análisis de la película. Sin embargo, todas estas escalas son básicamente similares en la identificación visual del personaje.
Carmona (2000), identifica los siguientes planos:
PLANO GENERAL (PG): Es el que incluye la figura humana en su totalidad dentro del encuadre.
PLANO AMERICANO (PA): La figura ocupa el encuadre desde lasrodillas hacia arriba.
PLANO MEDIO (PP): La figura ocupa el encuadre desde la cintura hacia arriba.
PRIMER PLANO (PP): El encuadre incluye una vista cercana de un personaje, concentrándose en una parte de su cuerpo, principalmente el rostro, pero también un brazo o una mano.
PRIMERISIMO PLANO (PP): Encuadre centrado en una cercanía mayor que en el caso anterior (Ej.: los ojos, la boca oel dedo de una mano).
PLANO DE DETALLE (PD): El encuadre ofrece una vista cercana de un objeto.
PLANO DE CONJUNTO (PC): El encuadre incluye un conjunto de figuras de cuerpo entero.
Cassetti y Di Chío (1991) presentan la siguiente escala de campos y planos:
CAMPO LARGUISIMO (C.L.L): Una visión que abarca un ambiente entero, de modo bastante más amplio de cuanto los personajes y la...
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