Composición de imagen

Figura y Fondo complejos: cuando tanto la figura como el fondo poseen una
complejidad constructiva y de ornamentación que ambas compiten por la primacía
perceptual.

Figura y Fondo simples:cuando ambas partes parte pueden distinguirse sin que se
genere disrupción visual en la lectura acerca del lugar que cada una ocupa.

A esta clasificación que es más característica y más frecuente enla composición
visual gráfica añadimos las siguientes que se identifican más con el audiovisual:

Página

2

Homogeneidad figura–fondo: se advierte cuando color, forma, tamaño y textura se
funden para lograr mayor unidad (p.e. utilizando una paleta de colores análogos)

Apunte de cátedra
elaborado por Cristina Gonzalo C.© todos los derechos reservados

Ausencia de total relaciónespacial:
Camafeo: se produce cuando la figura tratada en claroscuro destaca sobre un fondo
totalmente negro anula la lectura de la relación espacial (arriba-abajo).

Limbo: se produce cuando la figura se encuentra sobre un fondo totalmente blanco,
cuyo efecto es la pérdida de referencialidad espacial por máxima luz y ausencia total
de referencias (arriba-abajo).

1. Convencionescompositivas : espacialidad
4.a. Perspectiva clásica: es la denominada perspectiva renacentista cuya
característica es proponer una ilusión espacial a partir de un punto de fuga central
que se ubica en la línea de horizonte. Luego este tipo de convenciones se fue
complejizando y sus planteos abordaron la posibilidad de representar el espacio
mediante la aplicación de dos o más puntos de fuga.Página

3

Perspectiva con un punto de fuga

Apunte de cátedra
elaborado por Cristina Gonzalo C.© todos los derechos reservados

Perspectiva con uno o más puntos de fuga

Página

4

4.b. Perspectiva atmosférica: el espacio que circunda a la/s figura/s
se disuelve progresivamente en brumas conforme se va alejando del plano más
cercano o, dicho de otra manera se acerca al punto de fugade la composición.

Apunte de cátedra
elaborado por Cristina Gonzalo C.© todos los derechos reservados

4.c. Escorzos: plantea una vista forzada de un objeto, posee un dimensión
expresiva particular ya que pone en foco y primerísimo lugar aquella vista inusual
del elementos elegido.

Página

5

4.d. Aumento o disminución arbitrario de formas, colores y detalles: en
este caso y, adiferencia de lo que ocurre en la perspectiva clásica, aquí las formas,
los colores y los detalles no aumentan ni disminuyen necesariamente de manera
gradual, sino que aquí el mayor o menor tamaño y/o nitidez de los colores y detalles
se colocarán siguiendo otros criterios, por ejemplo: la jerarquía de los
objetos/personajes de las escena.

Apunte de cátedra
elaborado por Cristina GonzaloC.© todos los derechos reservados

2. Direccionalidad.
Las composiciones, según su direccionalidad, pueden plantearse también como:

Página

6

Estáticas: cuando los objetos se ordenan con predominio de los ejes horizontalvertical

Apunte de cátedra
elaborado por Cristina Gonzalo C.© todos los derechos reservados

Dinámicas: cuando los objetos se ordenan en un sentido diagonal.A su vez estas diagonales se pueden plantear de diversas maneras, a saber:
 Por direccionalidad de los elementos intervinientes en la escena
 falseando estructuras
 Resaltando estructuras de la escena: vigas, varas, etc.

Recordar:
En un esquema lineal el mayor o menor dinamismo estaría representado de la
siguiente manera:

Página

7

1) Líneas verticales: estabilidad máximaApunte de cátedra
elaborado por Cristina Gonzalo C.© todos los derechos reservados

2) Líneas horizontales: reposo

3) Líneas diagonales y curvas: movimiento

4) Líneas rectas entrecruzadas: tensión

Página

8

3. Simetrías
Si retomamos el esquema de ejes cartesianos u ortogonales, podemos también
ordenar la escena o el plano visual teniendo en cuenta su simetría:
Axial
Radial...