Compositoras Siglo Xx
Páginas: 18 (4495 palabras)
Publicado: 16 de septiembre de 2011
C o m p o n i e n d o el p r e s e n t e
Sonidos femeninos s in frontera s
Ana Alfons e l
Componiendo el presente.
Sonidos femeninos sin fronteras
La composición musical en el presente, se expresa en femenino y en masculino
sin demasiadas trabas, aparentemente, y en igualdad de condiciones en el mundo de la composición musical. La gran variedad de compositoras que han desarrolladosu obra en la segunda mitad del siglo XX han tenido la valentía de coincidir en labores tan destacables como la promoción incondicional a la música o la protección del patrimonio musical internacional. Este puede ser el caso de Henriette Puig Roget (Córcega, 19101992) que dio a conocer, a través de su espacio radiofónico, música de su época que todavía ni se había grabado. Se podría poner que entrelas canadienses destacan:… o la siguiente redacción. La canadiense Violet Archer (1913-2000) dedicó gran parte de sus energías a la promoción de la música de su país en todo el mundo, al igual que su compatriota Barbara Pentland (1912-2000) que fue una de las fundadoras del Centro de Música Canadiense, institución que facilita el acceso del público a un gran número de partituras y grabaciones.Elizabeth Scheidel-Austin (1938-1986), también de Canadá, trabajó para hacer más accesible al mundo la historia de las y los aborígenes australianos ¿la historia musical?. La madrileña María Rosa Calvo Manzano (1946) es la Presidenta y la Fundadora de la Asociación ‘Arpista Ludovico’ (ARLU), creada por iniciativa suya para salvaguardar y recuperar el Patrimonio Artístico Español musical. Por otraparte, representa a España ante la Sociedad Internacional de Arpistas y es cofundadora del Proyecto ARCE (Artistas Españoles de la Comunidad Europea).
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La británica Phyllis Margaret Duncan Tate (1911-1987) fue la primera compositora que dirigió la Fundación de Asistencia de la Sociedad de Autores Británicos. Gracias al trabajo de la filipina Lucrecia R. Kasilag (1918) se ha recuperado ygrabado en cinta y película el patrimonio musical de un gran número de comunidades aborígenes de las islas Filipinas. La australiana Peggy Glanville-Hicks (1912-1990) colaboró durante la Segunda Guerra Mundial con la Liga de Compositores de Nueva York y fue una de las fundadoras del Fondo Musical Internacional, organismo creado después de la guerra para ayudar a las y los artistas europeos areemprender su actividad. Y promotora, a través de sus escritos, de la música de compositoras y compositores que, al igual que ella, se han inspirado en las formas musicales procedentes de los pueblos del Pacífico. Los sonidos de cualquier parte del mundo han servido de inspiración para la composición de nuevas obras que tienen referencias musicales remotas. Así, la compositora serbia Ljubica Maric(1909-2003) utilizó elementos populares de la música de los Balcanes para la composición de una gran parte de sus obras. En el mundo anglosajón Peggy Glanville-Hicks (1912-1990) fue una de las primeras compositoras que utilizó elementos de la música oriental como fuente temática de sus trabajos. Fueron profesoras e intérpretes fervientemente comprometidas con su trabajo, mujeres como Henriette PuigRoget (1910-1992), Dulcie Holland (1913-2000), Violet Archer (1913-2000), Yvonne Loriod (1924), Matilde Salvador (19182007), María Dolores Malumbres (1934), Esperanza Abad (1944) o Margarita Soto Viso (1957), entre otras. En el campo de la investigación musical destacan: Lucrecia R. Kasilg, la gran pionera sobre el uso y catalogación de los instrumentos asiáticos tradicionales. Cathy Barberian(1925-1983) desarrolló una amplia labor de investigación en torno a la interpretación vocal de música contemporánea. El ámbito de la musicoterapia ha sido explorado por María Rosa Calvo Manzano (1946) o María Luisa Manchado (1956). Mercedes Zavala (1963) se ha centrado en la recuperación del repertorio histórico de las mujeres compositoras.
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MARY LOU WILLIAMS (Atlanta, Estados Unidos, 8 de...
Sonidos femeninos s in frontera s
Ana Alfons e l
Componiendo el presente.
Sonidos femeninos sin fronteras
La composición musical en el presente, se expresa en femenino y en masculino
sin demasiadas trabas, aparentemente, y en igualdad de condiciones en el mundo de la composición musical. La gran variedad de compositoras que han desarrolladosu obra en la segunda mitad del siglo XX han tenido la valentía de coincidir en labores tan destacables como la promoción incondicional a la música o la protección del patrimonio musical internacional. Este puede ser el caso de Henriette Puig Roget (Córcega, 19101992) que dio a conocer, a través de su espacio radiofónico, música de su época que todavía ni se había grabado. Se podría poner que entrelas canadienses destacan:… o la siguiente redacción. La canadiense Violet Archer (1913-2000) dedicó gran parte de sus energías a la promoción de la música de su país en todo el mundo, al igual que su compatriota Barbara Pentland (1912-2000) que fue una de las fundadoras del Centro de Música Canadiense, institución que facilita el acceso del público a un gran número de partituras y grabaciones.Elizabeth Scheidel-Austin (1938-1986), también de Canadá, trabajó para hacer más accesible al mundo la historia de las y los aborígenes australianos ¿la historia musical?. La madrileña María Rosa Calvo Manzano (1946) es la Presidenta y la Fundadora de la Asociación ‘Arpista Ludovico’ (ARLU), creada por iniciativa suya para salvaguardar y recuperar el Patrimonio Artístico Español musical. Por otraparte, representa a España ante la Sociedad Internacional de Arpistas y es cofundadora del Proyecto ARCE (Artistas Españoles de la Comunidad Europea).
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La británica Phyllis Margaret Duncan Tate (1911-1987) fue la primera compositora que dirigió la Fundación de Asistencia de la Sociedad de Autores Británicos. Gracias al trabajo de la filipina Lucrecia R. Kasilag (1918) se ha recuperado ygrabado en cinta y película el patrimonio musical de un gran número de comunidades aborígenes de las islas Filipinas. La australiana Peggy Glanville-Hicks (1912-1990) colaboró durante la Segunda Guerra Mundial con la Liga de Compositores de Nueva York y fue una de las fundadoras del Fondo Musical Internacional, organismo creado después de la guerra para ayudar a las y los artistas europeos areemprender su actividad. Y promotora, a través de sus escritos, de la música de compositoras y compositores que, al igual que ella, se han inspirado en las formas musicales procedentes de los pueblos del Pacífico. Los sonidos de cualquier parte del mundo han servido de inspiración para la composición de nuevas obras que tienen referencias musicales remotas. Así, la compositora serbia Ljubica Maric(1909-2003) utilizó elementos populares de la música de los Balcanes para la composición de una gran parte de sus obras. En el mundo anglosajón Peggy Glanville-Hicks (1912-1990) fue una de las primeras compositoras que utilizó elementos de la música oriental como fuente temática de sus trabajos. Fueron profesoras e intérpretes fervientemente comprometidas con su trabajo, mujeres como Henriette PuigRoget (1910-1992), Dulcie Holland (1913-2000), Violet Archer (1913-2000), Yvonne Loriod (1924), Matilde Salvador (19182007), María Dolores Malumbres (1934), Esperanza Abad (1944) o Margarita Soto Viso (1957), entre otras. En el campo de la investigación musical destacan: Lucrecia R. Kasilg, la gran pionera sobre el uso y catalogación de los instrumentos asiáticos tradicionales. Cathy Barberian(1925-1983) desarrolló una amplia labor de investigación en torno a la interpretación vocal de música contemporánea. El ámbito de la musicoterapia ha sido explorado por María Rosa Calvo Manzano (1946) o María Luisa Manchado (1956). Mercedes Zavala (1963) se ha centrado en la recuperación del repertorio histórico de las mujeres compositoras.
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MARY LOU WILLIAMS (Atlanta, Estados Unidos, 8 de...
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