Concepci N De Espacio

It

últímd losc úe Io primen

concepctón:

G¡ccío

Dileño ¿e co,iunto

/ /nuestro campo de visión. Es poco verosünil que esta interrelación óp'
ru/./ tica se deba'únicamentea loa accidentesde la topografialocal.
T.'. t
tr
giiE!:o's dd /"/
At"rr". no es sino uno más dú-fds-rEñéio63_e}ñplos
diseño de conjunro. La disposiciónde los edificios del santuario de Del'
fos nos ofrecó otio casonotable de.seirsibiüdad bacia la inrerdepen'
dencia intrinseca y las relacionesvisualesentre volúmenesescultóricos.
La riqueza de las.relaciones 'xistentes entre volúmenes en el espacio alcánzó en Grecia su trascendencia.Los orígenesde las mismas
irunden sus raices en Ia prehistoria. Un puñado de cabaúas -la mayo
rÍa circulares- se relacionan libremente unas coD otras en diversos
que datan delcuarto milenio (Kirokitia en Chipre, Or'
"..ni"-i"oto.
en.Beoiia). Los griegosdesarroilaron y refinaron este sistema
comeno
con su aguda sensibilüad a¡tistica. Sus recintos sagradosy sus cen'
. tros políiicos, trazados de acuerdo con los principios del diseño de
conjúnto, expresan la misma intensidad psíquica que encont¡amosen
los mitos griegos.

Volúmenesy planos ho¡ízontales
Actua¡mente, en elsigio xx, estamos cobrand.o de nuevo u¡a conciencia cada vez más intéusa del papel de los planos horizontaies, asÍ .
corno de la interacción entre un nivel horizontal y otro. El plaDo hori.zontal ha sido siempre un elemento arquitectónico imPortante, aunque
su impofancia actual date de fecha muy reciente. Se muestra más
fuerte o más débil según Ias épocas.Durante la prirnera concepción
delespacio apareció con todo su yigor. Los volúmenesmutuamente
relacionados en el espacio erig{an.íina base común (por ejemplo, las
oirámides se alzaban todas sobre una meseta del desierto).Ya en 1941,
Ma¡tienssen hablaba de ¡la terraza..- como elemento externo o am- .,'
pliador en la disposición conscientede formas estructurales Para su
definición espacial",' aunque no debemos olvidar que estasopiniones
estaban ins¡;iradas en las teorias de Le Corbusier, ü¡vas obras y es'esta conciencia.
critos habían propagado notablemente
plano
horizonta! como un elemenel
consideraba
Robert Sciuton
gr':po.
Es ascmbrosoe! cuidadó
griego
de
diseño
del
consrituyente
to
con que los griegos utilizaron, en las condicionesmás diversas,ias te'
r¡azai natu¡ales c artificiales: en el arcaico He¡aión deArgos (siglo vr a.C.); en ei ternplo de Apoloen Corinto (ca.540a.C.);en el remplo de
Afaia en Egii'ta (ca- 500 a.C.),una temprana obt? maestra crtya terraza
artificial se lelantó sobre la cumbre de una montai¡-; en el rccinto
sagra,io de ,{pclc¡ en Delfos, con sus tres grandes terrazas; y, el más
im-presionantede tddos, en la Acrópolis de Atenas,donde el pequeño
templo de la }iiké fue construidosob¡a una terraza artificial saliente,
__***-i:qF.

lb. Aienas: plano de los alrcdc.lorcs
dc la Aclopolis, siglo u a.C. Cuan(I,)
se mir¡ desdelos ProFÍleos (al ocst.
dc la Acnipolis), caen dentro dcl campo de risión el Pnrr., el A¡eópago y el
Agora.

l)

f
v nuesi¡o a.leiamien¡odel camino unidireccional de la lógica' Y a¡ladla:
'.Toda
eene¡ációnha de soportar la carga del pasado y laresponsabilidad-ciel futuro. Se está lle-eandoa ver más ]' Ínás el presente como
entre el ayei y el mañana" -Cadageneraciónha de
""
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una solución diferente al n:ismo Problema: tend€r un Puenenconlrar
te sobre el abismo eKistenteentre la realidaC interior y ia exterior'
('''p. 723).
por el qrglier11 p'
a
rinuidad. es la
de
y
a
la
mecanización
de
Pesar
f"r,r., t rjGáitel advenimiento

ffiá;¿imon@stabúsY enIó¡ ciosvolúme'
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-ffi, fr"*al Present-The Beginningsof Art y The Beginníngs
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(Pantheon, 1962y 1964)- intent-éllegar-1 cicrtos Prin'
it ¿ii¡r""ir"
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cipios fundamentales.La ori¡lera cuestión era la IglaciÓn entr(j
una simple cominr'tación'
co,,tsÉqi!-io-imñlica
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