Concertista de guitarra

BEETHOVEN CICLO DE LAS "32"
La sonata nº 1 Op. 2 nº 1 en Fa menor compuesta en 1795 está dedicada Joseph Haydn. Alguien propuso a Beethoven incluir en la dedicatoria "al Maestro Joseph Haydn" o " a mi querido Maestro" pero Beethoven rehusó enérgicamente tal sugerencia y decidió poner: "a Haydn". Y punto. Así a secas. Beethoven ya había expresado que de Haydn "no se podía aprender nada" (!) Estome recuerda a las señoras de antes refiriéndose a El Nene -vestido de marinerito por supuesto- cuando éste se portaba mal: ¡qué alhajita este chico! Si bien la Op. 2 nº 1 inicia el Ciclo de las “32” Beethoven ya había compuesto otras sonatas: las tres WoO 47 “Sonatas del Príncipe Elector”, pero es a partir de ésta que podemos apreciar una fuerte personalidad y la búsqueda de la individualidad yde un lenguaje original. Sí se podía aprender de Haydn: las técnicas utilizadas así lo evidencian –véase por ejemplo Tema y variaciones también en Fa menor de Haydn-. (Es curioso el inicio del Ciclo de las “32” en Fa menor y su conclusión en Do menor (Do Mayor). Ya abordaremos la relación del Do menor y su fortísima carga simbólica entre Haydn y Beethoven. En términos psicoanáliticos evidentementeel alumno tenía un problema en relación al maestro y en relación al orden simbólico establecido: ‘en el Nombre del Padre’. Pero ya abordaremos esta fascinante cuestión en otra entrega). Lo cierto es que el Fa menor vehiculizó la pulsión creativa y la ruta de individualidad/individuación.
Conocida como “La pequeña Appassionata” por estar en la misma tonalidad y porque nos remite en variosmomentosa aquella se nos presenta como una “Appassionata aérea” en relación a su hermana mayor: aquí la condensación no es suficiente para desencadenar la tempestad como ocurrirá en el Op. 57 si bien el cuarto movimiento prestissimo ya anuncia algo en tal sentido. Bien digo más “aérea” porque en esta sonata vemos la influencia-enseñanza de Haydn y la huella de su claridad mental: en esto Papá Haydn eraun verdadero Maestro. La tormenta –física y psíquica- se desencadenará en la “Appassionata” verdadera catarsis-tromba marina donde el aire y el agua perecen trocarse en el mismo elemento.
El comienzo de la sonata nº 1 ya muestra la esencia, la herencia y ciertos arquetipos que atravesarán todo el Ciclo de las “32”. Y también el resto de sus obras. Aquí vemos el “Beethoven negro” y el«Schwarzspanier» es decir “El Español negro” como le apodaban en la época. (En entregas anteriores ya me he referido a la Casa de Flandes de la línea materna y la cuestión mora del árbol genealógico). Estos aspectos más la Escuela de Mannheim están presentes. Comencemos por ésta. La sonata comienza al estilo de la citada escuela fundada por el violinista y compositor Johann Stamitz. (Un ejemplo de este estilocorresponde al inicio del cuarto movimiento de la sinfonía en Sol menor K 119 de Mozart). El ‘Mannheim Rocket’ si bien en la época no había cohetes pero sí había fuegos articiciales invento de los chinos, y precisamente la sonata nº 1 comienza con una salto por elevación tratando de alcanzar el cielo. El distinguido poeta alemán Christian Friedrich Schubart expresó lo siguiente: “ninguna orquestaen el mundo se puede comparar con la de Mannhein en cuanto a interpretación. Su ‘forte’ es un trueno, su ‘crescendo’ una catarata, su ‘diminuendo’ un río cristalino, murmurando a lo lejos, y su ‘piano’ un soplo primaveral”.
Veamos lo que dice un representante de la ‘vieja generación’ en este caso leoplod Mozart en una carta a su hijo Wolfang Amadeus: “…trata por todos los medios de no incurriren el gusto amanerado de los mannheimenses”.
El primer movimiento Allegro en 2/2 comienza con una anacrusa y una serie ascendente correspondiente al acorde de Fa menor. Culmina en una negra con punto y como cola un arabesco-tresillo. Se repite el diseño y luego se comprime rematando en un grupeto –también arabesco-. La mano izquierda acompaña con acordes que irán en forma de progresión...