Conservacion

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Placas de cerámica pintadas. Una aproximación a un estilo del arte rupestre mobiliar

Alejandro Soto Velarde. Laboratorio de Conservación de Cerámica Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú

Artículo presentado en el marco del Primer Encuentro Peruano de Arte Rupestre(EPAR-1) y Tallerde Teoría, Metodología e Investigación. Lima, 30 de junio - 7 de julio de 2004

Antecedentes

Este es un breve comentario sobre un lote de 83 piezas o placas de cerámica decomisadas por la Aduana del Perú en el mes de febrero del año 2004, en circunstancias en que intervenía rutinariamente como parte de su control y lucha contra el contrabando. El lote decomisado fue remitido al Laboratoriodel Conservación de Cerámica del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú para su análisis, tratamiento de conservación y estudio.

Este tipo de artefactos son inusuales entre los objetos arqueológicos que se pueden ver en Lima. Sin embargo, son familiares en el Departamento de Arequipa, principalmente en los valles de Majes y Chuquibamba. La filiación cultural de lasplacas pintadas se asignan comúnmente al período del Intermedio Tardío.

Las primeras noticias de placas de cerámica pintadas se remontan al año 1905. En ese entonces los hermanos Belaúnde de la Romaña encontraron las primeras piezas pintadas de cerámica en el valle de Majes (Linares, 1973: 247). Posteriormente, en 1932 el cirujano Edmundo Escomel expuso el tema en el XXV Congreso de Internacional deAmericanistas, en esa ocasión reportó "tejas" cuya materia prima para su confección habían sido "desprendidas de la superficie de cantos rodados; otras sacadas de piedras endurecidas en estratificación; otras por fin, hechas de arcilla, del mismo material con que se construían los ceramios." (Escomel, 1932: 45).

Las referencias más recientes

No sería hasta la década del setenta en que EloyLinares Málaga publica un artículo que contiene una sección dedicada a las placas de cerámica pintada, y las clasifica como un tipo de "arte rupestre mobiliar", distinguiéndola de las pictografías, las petrografias y geoglífos (Linares, 1973). Este investigador hace un importante descubrimiento al señalar el centro de arte rupestre de la Provincia de Condesuyo, Kupara; algunos grupos estánasociados a tumbas de niños. Parecería que Kupara fue un centro principal en la confección de este tipo de estilo rupestre mobiliar.

Posteriormente, Federico Kauffman Doig realiza una expedición de tres semanas al valle de Chuquibamba y explora las cuevas de Chucu. Es conducido por el periodista y folklorista Luis Llerena, quien preocupado por el saqueo sistemático de las cuevas denuncia el hecho a laUniversidad Nacional San Agustín de Arequipa y propone la exploración. Estas cuevas naturales fueron adaptadas para cámaras subterráneas, modificadas o acondicionadas por la mano del hombre para depositar grupos de placas pintadas, enterrándolas ligeramente (Kauffmann, 1992).

Descripción

Los alcances que daremos a continuación surgen de una observación del lote confiscado por la Aduana:Algunas de las piezas fueron elaboradas intencionalmente de forma trapezoidal.

Otras piezas fueron confeccionadas aprovechando grandes tiestos o fragmentos de cántaros u ollas. Incluso algunas "placas" muestran un pulimento en los bordes para lograr la forma trapezoidal; se trató de alcanzar esa forma estándar.

Están pintadas en una sola cara o lado (interno) en colores bastante vivos deorigen mineral, como el rojo (hematita), amarillo (limonita), blanco (caolinita), verde (carbonato bórico de cobre), negro (manganeso) y metálico (especularita). Este último, un mineral básicamente de estructura laminar y brillante. Este es uno de los pocos casos conocidos de su uso, pues no había sido utilizado como color en la decoración de objetos en el mundo andino precolombino (Soto, 1992:...