Consideraciones estructurales en la Rima LIII de Gustavo Adolfo Bécquer

“Volverán las oscuras golondrinas” o deshojando las ajenas margaritas
Consideraciones estructurales en la Rima LIII de Gustavo Adolfo Bécquer


Gustavo Adolfo Bécquer es una de las figuras más importantes del romanticismo en España, se le ha estudiado, sobre todo, en la influencia recíproca que sostiene con grandes poetas coetáneos; sin embargo, también es importante destacar una deuda igualde trascendente, arraigada en un pasado remoto. Al mismo tiempo, desde su desventurada vida nos ofrece una metafísica con la que está impregnada toda su obra, por medio de ésta es posible hacer un acercamiento interpretativo de los poemas que analizaremos y que serán muestra clara de su visión creadora.
El análisis sugerido no pretende enumerar todas las características estructurales de lospoemas si no sólo aquellas que prometen una apertura hacia una propuesta y hacia la interpretación del poema. Para tal efecto es necesario recurrir a otros recursos, recursos narrativos que el propio Bécquer realizo en tono confesional y de los es posible abstraer una poética según la caracterización de su concepto de poesía.
De entre los distintos poemas que representan mejor su expresión lírica unoresulta paradigmático en la clarificación de su poética, éste es la afamada rima LIII. Compilado y publicado por sus amigos después de su muerte, este poema, como el último grupo en el que se encuentra, se caracteriza por tener al dolor como la expresión dominante; es uno de los más famosos versos del poeta, por tal motivo, es aún más interesante el hecho de que la crítica no haya logrado dar unainterpretación satisfactoria del mismo; sin embargo, no será necesario recurrir a la biografía del autor para acercarnos a la Rima LIII.
Estructuralmente, la estrofa reporta algunas regularidades que configuran su mecanismo. Con toda seguridad, la estructura es el planteamiento más efectivo de su ejecución, y la misma característica se presenta en toda la poesía de Bécquer.
El modelo de laestrofa se conserva a lo largo de todo el poema: una cuarteta formada por tres versos endecasílabos y uno heptasílabo, de esta forma la distribución sonora es regular entre las estrofas y durante todo del poema; dicha regularidad pretende la familiarización del lector con su ejecución ulterior. La pertinencia de su ejecución es significativa, pues considero que encuentra suficiencia en tres motivosdesarrollados en seis estrofas.
En el poema encontramos dieciocho versos endecasílabos de los cuales trece son versos de tipo melódico –es decir, acentuados en las sílabas 3, 6 y 10–, en ellos la distribución de las tónicas se forma con un pie anapéstico y dos peones terceros (- - v / - - v - / - - v -).1 El ejemplo más satisfactorio de este mecanismo se encuentra en la cuarta estrofa:
Peroaquellas cuajadas de rocío
cuyas gotas mirábamos temblar
y caer como lagrimas del día…
vv. 13-15
La sílaba acentuada es la tercera en todos los pies que conforman los versos, esta distribución se vuelve una constante rítmica en los versos, por lo cual el poema adquiere dinamismo en el momento de su ejecución y con él la potencianecesaria con la que rematará en su sentencia final.
Existen algunas variaciones que no afectan a la regularidad en la entonación, y que, lejos de distorsionar su secuencia, aportan versatilidad en el contraste que provocan y además evidencian un hecho interesante. En el segundo versos el pie que escuchamos es un peón cuarto (“en tu balcón”), la tónica está acentuada hasta la cuarta sílaba, lo mismoocurre en el decimo verso donde leemos “de tu jardín”; ambos versos coinciden en la métrica, y también coinciden en su función puesto que se encuentran en las estrofas nones ayudando a formar los motivos que luego destronará el poeta en las estrofas pares.
Como podemos apreciar, la semántica de las anteriores evoca los lugares de la casa (balcón, jardín), lugares internos, finalmente; además...