CONSRT


ESTUDIO SOBRE LA CULTURA TECTONICA

poeticas de la constuccion en la arquitetura XIX y XX
•la intención del autor con este libro es poner remedio a la tendencia de creer que la teoría de la arquitectura es tediosa, complica y difícil de entender

INTRODUCCION
Refecciones sobre el campo aplicacion la tectónica:
shamarsow, percibió la evolución de la arquitectura como el despliegueprogresivo del sentimiento del hombre respecto al espacio. También identifico el espacio como el principio conductor de toda forma arquitectónica, concluyendo que el espacio cambia con respecto al tiempo y al avance tecnológico

"la tectónica adquiere el carácter del verdadero arte en la medida en que equivale a una poética de la construcción"

ETIMOLOGICAMENTE
•el termino tectónica provienedel griego TEKTON que significa carpintero o constructor, este se relaciona con TAKSAN que se refiere a la habilidad técnica de la carpintería
•el termino griego propiamente dicho aparece con homero aludiendo al arte la construcción en general
•el termino TEKTON es el que finalmente dará lugar a papel del constructor o ARCHITEKTON

•HEINRICH BORBON dijo que este término pretendía a unacategoría estética más que tecnológica
•la tectónica se convierte en el arte de unir cosas arte entendido como TEKNE
•la tectónica se refiere a la construcción realización de un producto artesanal o artístico
•ORRFRIED MULLER define TEKTONISCHE aplicada a una serie de formas artísticas como:
Utensilios, floreros viviendas y aquellos lugares de encuentro entre los hombres

•las distincionestectónicas/estereotomía, quedo reforzada en alemán la diferenciación lingüística de dos clases de paredes:
- DIE WAND, que indica una división no portante propia de la construcción de relleno a base de zarzas y barro
- DIE MAUER, indica una estructura masiva portante

•la distinción entre ligero y pesado refleja una diferenciación más general en la producción material, entre construccionesde madera que muestra cierta afinidad en su extensión equivalente de cestería y textiles, y el trabajo en piedra que tiene que sustituirla como material comprimido mediante el ladrillo y más tarde con hormigón armado










TOPOGRAFIA

Ningún autor ha expuesto de forma tan convincente las consecuencias cosmogónicas del basamento como el arquitecto italiano Vittorio Gregotti, queen 1983 escribió:

…el hombre pliso una piedra en el suelo para reconocer un sitio en medio de un universo desconocido; así podía tenerlo en cuenta y modificarlo…

Un ejemplo moderno más didáctico que la famosa obra maestra del arquitecto griego Dimitris Pikionis.

El Parque Philopapou

Construido durante la segunda mitad de 1950 en un lugar ad­yacente a la Acrópolis de Atenas. Creó enesta obra un continuum topográfico que evitaba cualquier cipo de exhibicionismo tecnológico.
Más que un diseño, se trataba de un collage que reinterpreta el genius loci como narración mítica.
Una avenida en parte bizantina y en parte presocratica que debe experimentarse tanto con el cuerpo como con los ojos. Se trataba de una idea que siempre fue central en la sensibilidad de Pikionis.

Laobra de Pikionis atestigua que el basamento tiende a trascender nuestras percepciones adquiridas sobre la estética y la función, pues la superficie del terreno se experimenta a través de la locomoción del cuerpo y el impacto sensual de este movimiento en el conjunto del sistema nervioso. La resonancia acústica del lugar a medida que el cuerpo se relaciona con su superficie.

En este sentido, caberecordar la obra de Steen Eiler Rasmussen, Experíencing Architecture, en su famoso capítulo titulado -Hearing Arquitecture- nos recuerda que la reflexión espacial o absorción del sonido afecta inmediatamente a nuestra respuesta psicoacùstica ha determinado volumen, por lo que sentiremos que la forma edificada es fría o cálida no tanto por su apariencia como por su resonancia particular. Ulrich...