Constructivismo Ruso

Otros
artistas
de
la
corriente
son
El
Lissizky
(por
su
estilo
en
fotografía),
Stepanova
(con
sus
diseños

textiles)
 y
 Rodchenko.
 Es
 importante
 mencionar
 que
 una
 de
 las
 máximas
 expresiones
 de
 éste

movimiento
ha
sido
el
“Monumento
a
la
III
Internacional”,
obra
realizada
por
Tlalín,
que
responde
a
ese
espíritu
constructor
del
modelo
socialista
y
que
aspiraba
a
ser
la
sede
del
Komintern.
Este
 estilo
 supuso
 la
 recuperación
 de
 diversas
 corrientes
 anteriores
 y
 coexistentes
 (dadaísmo,

futurismo,
cubismo...)
y
la
unión
artística
de
diseño,
teatro,
cine,
moda
y
artes
gráficas.

Tatlin, arte constructivo y productivismo
La obra canónica del constructivismo fue la propuesta de Tatlin para el Monumento a la III Internacional (1919) que combinaba una estética de máquina con componentes dinámicosque celebraban la tecnología, como los reflectores y las pantallas de proyección. Gabo criticó públicamente el diseño de Tatlin diciendo O se crean casas y puentes funcionales o el puro arte por el arte, pero no ambos. Esto llevó a una división importante dentro del grupo de Moscú en 1920 cuando el Manifiesto Realista de Gabo y Pevsner afirmó la existencia de un núcleo espiritual para el movimiento.Esto se oponía a la versión del constructivismo adaptable y utilitaria que sostenían Tatlin y Rodchenko. La obra de Tatlin fue inmediatamente alabada por artistas en Alemania como una revolución en el arte: una foto de 1920 muestra a George Grosz y John Heartfield sosteniendo una pancarta diciendo 'El arte está muerto - Larga vida al arte de la máquina de Tatlin', mientras que los diseños para latorre se publicaron en la revista de Bruno Taut Fruhlicht.
La obra canónica del constructivismo fue la propuesta de Vladímir Tatlin para el Monumento a la Tercera Internacional (1919) que combinaba una estética de máquina con componentes dinámicos que celebraban la tecnología, como los reflectores y las pantallas de proyección. Gabo Diem criticó públicamente el diseño de Tatlin diciendo «O secrean casas y puentes funcionales o el puro arte por el arte, pero no ambos». Esto llevó a una división importante dentro del grupo de Moscú en 1920 cuando el Manifiesto Realista (de Naum Gabo y Pevsner) afirmó la existencia de un núcleo espiritual para el movimiento. Esto se oponía a la versión del constructivismo adaptable y utilitaria que sostenían Tatlin y Rodchenko. La obra de Tatlin fueinmediatamente alabada por artistas en Alemania como una revolución en el arte: una foto de 1920 muestra a George Grosz y John Heartfield sosteniendo una pancarta diciendo «El arte está muerto. ¡Larga vida al arte de la máquina de Tatlin!», mientras que los diseños para la torre se publicaron en la revista de Bruno Taut Fruhlicht.
Monumento a la Tercera Internacional
No satisfecho con las obrasartisticas resultantes y disponibles, consideradas por él fuera de moda, Tatlin
concibió un proyecto para un monumento a la revolución: una estructura de ingeniería de acero y vidiro, a
la vez escultura y arquitectura, que sobrepasara a la Torre Eiffel de París, mayor monumento moderno de
occidente de ese momento, en tamaño y dinamismo formal. Además el monumento sería un edifició que
albergaríael cuartel central del Partido Comunista.
El monumento
El propio Tatlin explicó sus intenciones cuando diseñó este monumento:
"El monumento moderno debe reflejar la vida social de la ciudad; más aún, la propia ciudad debe vivir
en él. Sólo el ritmo de las metrópolis, de las fábricas y de las máquinas, sólo la organización de las masa
puede impulsar el nuevo arte; por eso, las obrasplásticas de la revolución deben brotar del espíritu del
colectivismo.
En consecuencia, el monumento-máquina tiene finalidades prácticas y está compuesto por tres enorme
recintos de cristal. Estos recintos están colocados verticalmente, uno encima de otro, y rodeados de
varias armaduras que armonizan entre sí. Gracias a un mecanismo especial, se mantienen siempre...