Consumo del Cine del Genero Superheroes
Páginas: 8 (1775 palabras)
Publicado: 21 de febrero de 2014
“Reporte”
Consumo de Cine del género Superhéroes
Jose Alfredo Ochoa
Universidad de Occidente
Marco Teórico
El “publico” atomizado o serial de la cultura masiva quiere ver la misma cosa una y otra vez, por lo tanto la urgencia de la estructura genérica y el signo genérico… Esta situación tiene consecuencias importantes para el análisis de cultura masivaque aún no han sido apreciadas del todo — Fredric Jameson, Reification and Utopia in Mass Culture, 1979
Parafraseando el pie de Superman (Donner 1978), es muy fácil para una persona creer que un hombre puede volar, sobre todo cuando uno está en el cine. Películas de superhéroes eran producidas de muy poca frecuencia durante las dos décadas que siguieron a Superman, el género ha disfrutado unrenacimiento desde el éxito crítico y comercial de X-Men u Hombres-X (Singer 2000) y Spider-Man o Hombre-Araña (Raimi 2002, que ambas fueron basadas en personajes del importante publicador de comics de superhéroes Marvel Comics. El éxito de este tipo de película es marcado por la popularidad creciente y producción de películas de superhéroes, tanto que The Avengers (Whedon 2012) permitió presentarsuperhéroes de Marvel que previamente habían aparecido por separado en otras cinco películas a lo largo de los últimos cuatro años y con el reciente estreno de Thor: The Dark World o Thor: Un Mundo Oscuro (Taylor 2013) obteniendo en taquilla USD$109 millones en su debut internacional en un fin de semana, y la próxima edición a la franquicia Capitán América: El Soldado de Invierno (Russo y Russo 2014).Después del año 2002, películas de superhéroes fueron más conocidas como estrenos de temporada vacacional. Tienen inmensa producción y presupuestos publicitarios, son proyectos los cuales sus productores anticipan como algo que dejara grandes ganancias y son distribuidas durante las periodos de asistencia al cine más grandes que son verano e invierno. En el verano 2011 tres películas que eran (denuevo) basadas en superhéroes de Marvel — Captain America: The First Avenger (Johnston 2011), Thor (Branagh 2011), y X-Men: First Class (Vaughn 2011) le costaron a sus productores entre US$ 140 millones a US$ 160 millones cada uno, y en la taquilla, ambas recaudaron más que el doble de sus costos de creación.
En esta investigación intentare examinar como las películas de superhéroes funcionanexitosamente dentro de una sociedad. Particularmente porque hay tan grande atracción hacia ellos siendo individuales tan defectuoso y llenos de conflictos personales. Como artefactos que son producidos dentro de una industria tan culturalmente central que es el cine, estas películas son merecidos de un análisis crítico. Dicho análisis tratara de explicar el cambio en demanda y expectativas deconsumidores de los medios de esta era y también las estrategias actualizadas que los productores de media han utilizado para cumplir esas expectativas.
Esta investigación estudia, siento que debo resaltar, aunque en algunos capítulos usare de ejemplo varios otros superhéroes de DC Comics, (Superman, Batman), principalmente me enfocare a superhéroes de los comics de Marvel. Esto inicialmentepuede parecer como cometer violencia intelectual hacia los superhéroes que son propiedad de diferentes productores, ya que DC Comics y Marvel son grandes rivales. Yo argumento que este enfoque central de Marvel no solo refleja que Marvel ha sido históricamente uno de los productores de media de superhéroes más grandes, pero también que Marvel se ha encargado de fijar lo popular durante elrenacimiento de películas de superhéroes. Donde DC Comics era relativamente activo durante los 90’s, ocasionalmente con películas de Batman. Sus entregas iniciales eran, The League of Extraordinary Gentlemen (Norrington 2003) and Catwoman (Pitof 2004), y solamente fueron lanzadas al público unos años después de Spiderman y X-Men. Batman Begins (Nolan 2005), que presento al personaje principal de DC...
Consumo de Cine del género Superhéroes
Jose Alfredo Ochoa
Universidad de Occidente
Marco Teórico
El “publico” atomizado o serial de la cultura masiva quiere ver la misma cosa una y otra vez, por lo tanto la urgencia de la estructura genérica y el signo genérico… Esta situación tiene consecuencias importantes para el análisis de cultura masivaque aún no han sido apreciadas del todo — Fredric Jameson, Reification and Utopia in Mass Culture, 1979
Parafraseando el pie de Superman (Donner 1978), es muy fácil para una persona creer que un hombre puede volar, sobre todo cuando uno está en el cine. Películas de superhéroes eran producidas de muy poca frecuencia durante las dos décadas que siguieron a Superman, el género ha disfrutado unrenacimiento desde el éxito crítico y comercial de X-Men u Hombres-X (Singer 2000) y Spider-Man o Hombre-Araña (Raimi 2002, que ambas fueron basadas en personajes del importante publicador de comics de superhéroes Marvel Comics. El éxito de este tipo de película es marcado por la popularidad creciente y producción de películas de superhéroes, tanto que The Avengers (Whedon 2012) permitió presentarsuperhéroes de Marvel que previamente habían aparecido por separado en otras cinco películas a lo largo de los últimos cuatro años y con el reciente estreno de Thor: The Dark World o Thor: Un Mundo Oscuro (Taylor 2013) obteniendo en taquilla USD$109 millones en su debut internacional en un fin de semana, y la próxima edición a la franquicia Capitán América: El Soldado de Invierno (Russo y Russo 2014).Después del año 2002, películas de superhéroes fueron más conocidas como estrenos de temporada vacacional. Tienen inmensa producción y presupuestos publicitarios, son proyectos los cuales sus productores anticipan como algo que dejara grandes ganancias y son distribuidas durante las periodos de asistencia al cine más grandes que son verano e invierno. En el verano 2011 tres películas que eran (denuevo) basadas en superhéroes de Marvel — Captain America: The First Avenger (Johnston 2011), Thor (Branagh 2011), y X-Men: First Class (Vaughn 2011) le costaron a sus productores entre US$ 140 millones a US$ 160 millones cada uno, y en la taquilla, ambas recaudaron más que el doble de sus costos de creación.
En esta investigación intentare examinar como las películas de superhéroes funcionanexitosamente dentro de una sociedad. Particularmente porque hay tan grande atracción hacia ellos siendo individuales tan defectuoso y llenos de conflictos personales. Como artefactos que son producidos dentro de una industria tan culturalmente central que es el cine, estas películas son merecidos de un análisis crítico. Dicho análisis tratara de explicar el cambio en demanda y expectativas deconsumidores de los medios de esta era y también las estrategias actualizadas que los productores de media han utilizado para cumplir esas expectativas.
Esta investigación estudia, siento que debo resaltar, aunque en algunos capítulos usare de ejemplo varios otros superhéroes de DC Comics, (Superman, Batman), principalmente me enfocare a superhéroes de los comics de Marvel. Esto inicialmentepuede parecer como cometer violencia intelectual hacia los superhéroes que son propiedad de diferentes productores, ya que DC Comics y Marvel son grandes rivales. Yo argumento que este enfoque central de Marvel no solo refleja que Marvel ha sido históricamente uno de los productores de media de superhéroes más grandes, pero también que Marvel se ha encargado de fijar lo popular durante elrenacimiento de películas de superhéroes. Donde DC Comics era relativamente activo durante los 90’s, ocasionalmente con películas de Batman. Sus entregas iniciales eran, The League of Extraordinary Gentlemen (Norrington 2003) and Catwoman (Pitof 2004), y solamente fueron lanzadas al público unos años después de Spiderman y X-Men. Batman Begins (Nolan 2005), que presento al personaje principal de DC...
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