Contemporáneos de Beethoven(Fran Martínez)

HISTORIA DE LA MÚSICA II
CONTEMPORÁNEOS DE BEETHOVEN: LA MÚSICA INSTRUMENTAL

LOS CONTEMPORANEOS DE BEETHOVEN: LA MUSICA INSTRUMENTAL1
Beethoven había dedicado sus inmensas energías a las composiciones instrumentales
tradicionales de gran extensión - sonatas, cuartetos de cuerda y sinfonías - en un momento en el
que ese tipo de música estaba pasando de moda. Existía, desde luego, unacontinua demanda de
sinfonías - que aún seguían jugando el papel de piezas introductorias en los conciertos públicos.
Pero muchas de las sinfonías que se escuchaban en la década de 1800-1810 habían sido escritas
en el siglo anterior.
La música orquestal de los contemporáneos de Beethoven era en general tremendamente
conservadora (Ferdinand Ries, Carl Maria von Weber, etc.) Otros compositores quecontinuaron
el estilo de la sinfonía clásica durante las dos primeras décadas del siglo XIX fueron Adalbert
Gyrowetz (1763-1850) en Viena y Peter Winter (1754- 1825) en Munich. En muchos aspectos,
las cuatro últimas sinfonías de Muzio Clementi (1752-1832), compuestas en 1813-1824, son
estilísticamente más avanzadas, con una textura amplia que recuerda sonoridades orquestales de
Brahms.
Lapopularidad de los tipos tradicionales de música camerística también sufriría un
descenso precipitado con la entrada del nuevo siglo. En el campo de la música de cámara
podemos destacar nombres como los de Anton Reicha (1770-1836), que escribió unos veinte
cuartetos de cuerda de corte conservador; Georges Onslow (1784-1852), discípulo del anterior;
Louis Spohr, que escribió gran cantidad de buenamúsica de cámara en las primeras décadas del
siglo XIX (lo más conocido es el Noneto, op.31, de 1813).
LA MUSICA PARA PIANO: CLEMENTI, DUSEK Y FIELD
A finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, tres ciudades fueron las más destacadas
en la manufactura de pianos así como en la atracción ejercida sobre los pianistas: Londres, Viena
y París.
A partir de la década de 1780 y 1790 se escucharíaen Londres una espléndida sucesión
de jóvenes pianistas: Muzio Clementi, J. L. Dusek (1760-1812), J. B. Cramer (1771-1858) John
Field (1782-1837) e Ignaz Moscheles (1794-1879). Además de los anteriores, quienes residieron
durante largo tiempo en Inglaterra, hubo otros que aparecieron en ciertas ocasiones: J.N.
Hummel, Daniel Steibelt, Friedrich Kalkbrenner (1785-1849) y un jovencísimo FranzLiszt
(1811-1886), quien hizo su debut en Londres en 1824.
Hasta aproximadamente mediados del siglo XIX, los pianistas tocaban música de su
propia composición en su mayor parte; aquí, la identidad tradicional entre el compositor y el
intérprete persistió. Conciertos, sonatas, variaciones, rondós y otras piezas eran interpretadas en
el escenario por el propio compositor y posteriormente seponían a la venta (a menudo en
versiones simplificadas) debido a la demanda de un público receptivo. Quizás el primer pianistacompositor en practicar esta actividad de forma intencionada, fue el cosmopolita Clementi.
Clementi había nacido en Roma, pero vivió en Londres desde aproximadamente 1774 y
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PLANTINGA, León. La música romántica. Madrid: Akal, 1992 [1984].

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realizó su primera gira europea en 1781-1784. La música para piano de Clementi, publicada
primero en Londres, París y Viena, fue rápidamente diseminada a lo largo de toda Europa por
editores no autorizados. Sus sonatas poderosas y muy trabajadas de la década de los ochenta y
noventa del siglo anterior influirían mucho en Beethoven en losaños del cambio de siglo. Su
estilo incidiría en la música para piano del Romanticismo [sobre todo el de obras como las
Sonatas op. 40 (1802) y op. 50 (1805) y los Caprichos op. 47]. Características propias de este
movimiento —profusos ornamentos melódicos, cromatismo, relaciones tonales alejadas, etc.—
se encuentran ya en la música para teclado de Clementi desde el comienzo del siglo XIX....