CONTRABAJO SOLO

Contrabajo solo
Héctor Galmés (Montevideo, 1933-1986),
La noche del día menos pensado (1981)
Presentación realizada por alumnos de
año 12
Prof. Cecilia Bruzzoni
Marzo 2006

Comentario de texto narrativo
• Análisis de los contenidos
–Temas
–Ideas
–Personajes: Identidad, conducta y relaciones con otros personajes
–Ámbito geográfico, histórico y socio-económico

• Análisis de las formas
–Espacios:Caracterización, significado y evolución
–Tiempo: Orden cronológico, retrospecciones, prospecciones, elipsis,
sumario, escena, relato singulativo, iterativo, repetitivo, consignación
precisa, imprecisa, subjetiva. Evolución del tiempo.
–Focalización: Narrador protagonista, testigo, omnisciente, cuasi
omnisciente y punto de vista.
–Trama: Unidades narrativas (resúmenes, escenas) y unidades nonarrativas ( informes e indicios). Reproducción de palabras y
pensamientos de los personajes.
–Composición externa e interna
–Análisis del ESTILO parte por parte

Contrabajo solo
(1) Si no hubiera estado recordando lo que la soprano me dijo el viernes pasado justo cuanto el director me dio entrada
en el finale del "Himno a la Alegría", tal vez las cosas hubiesen sucedido de otro modo. Aquel recuerdose habría
confundido quizá con tantos otros que se pierden sin dejar huella. Pero lo cierto es que, cuando la batuta apuntó a los
contrabajos, yo no estaba con la orquesta, sino con María Celeste. Volví a verla en la penumbra de la salita, reclinada en
el sofá, completamente desnuda, con la medallita de San Jorge naufragando entre sus pechos opulentos. Fue por eso
que me equivoqué. Horrorizado,comprobé que las manos no me pertenecían y que el arco jugaba libremente sobre las
cuerdas arrancándoles estridencias. Me olvidé por completo de la partitura. Consciente de lo inevitable del desastre,
cerré los ojos. Sentí que el sudor se enfriaba sobre mis párpados y me bañaba el rostro. Cuando logré recuperar el
dominio de los dedos, dejé caer el arco. Todo el teatro me estaría mirando.
(2)Confieso que me faltó coraje para simular un desmayo. Hubiera sido mi salvación precipitarme hacia adelante,
abrazado al instrumento que habría reventado bajo el peso de mi cuerpo. Lamentablemente no se me ocurrió. Se me
ocurrió recién ahora.
(3) No creo que el maestro, por desalmado que sea, hubiese tenido el coraje de continuar con la ejecución de la
Novena, mientras un supuesto cadáver yaciera sobrela caja hecha pedazos. ¿Y quién hubiese podido aplacar su ira?
Luego de disculparse ante el público asombrado, se habría retirado apresuradamente para esperarme en los camarines
y maldecirme (si cadáver), o aguardar a que volviera en mí (si hombre desmayado) para agarrarme por las solapas,
sacudirme, y escupirme la cara por haberle arruinado el concierto.
(4) Desaproveché la oportunidad de vengarcon una acción heroica a todos los contrabajistas del mundo, a los
marginados de la orquesta, pues la crítica se interesaría por nuestra suerte y acaso algún cronista musical hubiese
puesto el grito en el cielo al enterarse de lo ocurrido hacía ya un mes, cuando le presenté al director mi opus único, una
sonata para contrabajo. Luego de soportar sus insolencias, tuve intención de concurrir a lasredacciones de los diarios y
exponer mis quejas. Pero los ruegos de María Celeste aplacaron mi furia. El director, sin tomarse el trabajo de echar un
vistazo a mis cuadernos, me había dicho después de soltar una carcajada (sólo ríe para herir):
(5)- "Pero, querido, no joda con eso. Por buena que sea su composición nadie duda que es absolutamente ridículo ver a
un fulano tocando un solo de contrabajoen medio del escenario. El armatoste sólo sirve para acompañar, ¿o todavía no
se lo dijeron? ¿Por qué no prueba con la viola o el celo? No quiero que me interprete mal. No niego su solvencia, pero
comprenda que usted ha elegido un instrumento gregario".
(6) Y debo reconocer que tenía razón, porque cuando dejé de tocar, mejor dicho, cuando el arco dejó de jugar
caprichosamente sobre las cuerdas,...