Contracultura, Rock And Roll Y Jim Morrison Rituales En Torno A La Tumba Del Rey Lagarto

MISCELÁNEA

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Contracultura, rock and roll
y Jim Morrison: rituales en torno
a la tumba del Rey Lagarto

Introducción
John F. Kennedy había sucumbido ante las intrigas políticas que culminaron en su asesinato; iniciaba bajo Johnson la contienda bélica más desafortunada de la historia de los Estados Unidos de América en las lejanas
tierras asiáticas dominadas por el Vietcong; la guerrafría era la amenaza
de llegar al apocalipsis termonuclear con la URSS y convertir en cenizas
todo lo conocido; la contracultura que gestaría al hippismo y al feminismo
empezaba a florecer. Eran tiempos de inestabilidad a pesar de la bonanza económica para los clasemedieros y los privilegiados; eran momentos
de búsqueda y de cambio, persiguiendo, a través de cualquier medio, la
utópicalibertad opuesta al sistema capitalista que nutría a los adolescentes que pretendían retornar a la madre tierra, al estado natural idílico primigenio del jardín del Edén, conformando comunas autosuficientes
dentro del sistema más metalizado y consumista del mundo occidental;
iniciaba la revolución sexual plasmada en himnos a favor del amor libre;
eran años de creatividad y de revolución en losesquemas de valores tradicionales, del uso inicialmente legal y después sancionado del ácido
lisérgico que modificaba la percepción de los sentidos. Eran los tiempos
de la psicodelia, de la búsqueda de la trascendencia a través de la meditación o estimulada por los estados alterados que provocaban las drogas.
Nos ubicamos, así, en la segunda mitad de la década de los 60, cuando había pasado la épocadel simplismo compositivo que logró que, desde
un “Yeah yeah yeah” (1964) hasta “Lucy en el cielo con diamantes” (1967),
los Beatles se proyectaran como el grupo de rock más relevante en todo el
orbe; en 1966 se construyó como producto comercial estadunidense alternativo, perfectamente envasado y etiquetado como intento de competencia a Los Beatles el grupo de Los Monkeeys, de eminente falta desofisticación interpretativa; apenas se había dado el tránsito de “Bájate de
mi nube” (1965) a “Píntalo de negro” (1966), para llegar al himno casi demoníaco de “Simpatía por el diablo” (1968) que profería el cantante más
sensual de esos tiempos, Mick Jagger, junto con los Rolling Stones. Frank
Sinatra y Dean Martin seguían dominando las listas de popularidad de la
Unión Americana, mientrasElvis Presley iniciaba su ocaso al perder su
frescura e integrarse a la cinematografía barata hollywoodense. La alternativa rockera se centraba en la ola inglesa, a la par que los jóvenes blan-

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cos estadunidense bailaban gustosos los ritmos motown afroamericanos
blusísticos, sin considerar la posibilidad real de la integración racial,mientras los negros iniciaban su cruenta lucha reivindicatoria.
En este entorno cambiante, de profunda inestabilidad para la juventud, de entre ellos se conforma un grupo de universitarios radicados en
Los Ángeles, que sentó época y muchos de los fundamentos rítmicos y
compositivos que han trascendido hasta nuestros días, venciendo en
1967 a la invasión inglesa en las listas de ventasestadunidenses y colocando como discos de oro, uno tras otro, los escasos seis álbumes originales que produjeron en su corta carrera. Hoy clásico dentro del rock
and roll, The Doors cuyo nombre se basó en la creatividad de William
Blake, retomada por Aldous Huxley acerca de Las puertas de la percepción, abiertas de par en par hacia el infinito al alterar los sentidos con
estimulantes, lograron no sólogracias a estrategias comerciales perpetuar sus composiciones líricas y musicales, sino además proyectar
ideas y símbolos acordes tanto con su época como con las inquietudes
de múltiples adolescentes de hoy, que aún siguen e inclusive idolatran
a una de las figuras más carismáticas de ese género musical: Jim
Morrison, cantautor y poeta, personaje que en su efímera carrera, truncada por su...