Contrucción del personaje

Construcción del personaje.
RESUMEN:
Hay que tener en cuenta el momento histórico en que vive S. Y la situación teatral en laque vive. Era lo más normal ver actores estereotipados repitiendo uncódigo de gestos-tipo, voces engoladas y actitudes previstas y catalogadas en un fácil y reconocible cliché.
S. propone básicamente un trabajo de búsqueda interior para huir del estereotipo y lafalsedad en la interpretación de un papel.
Un actor debe olvidar los estereotipos vistos en otros actores y en la vida real y procurar
buscar la sinceridad en su actuación y en su personaje.
La búsquedadebe partir de él mismo, por intuiciones personales que procedan de suinterior y por estímulos o ayudas externas que confirmen y estimulen esascaracterísticas que aflorarán en el exterior.

1
Haciaun caracterizaciónfísica
Casi inconscientemente iremos encontrando trazos del nuevo carácter del personaje, queirán determinando sus modos externos-internos de mostrarse al público. Un ticpuedeprovocar cambios en la personalidad o percepción de la personalidad por parte delpúblico del personaje.
El personaje se puede ir consiguiendo de forma intuitiva o mecánicamente, por
medios puramentetécnicos, simplemente externos.
Cada uno desarrolla una caracterización externa a partir de sí mismo, de otros,tomándolo de la vida real o imaginaria, según su intuición, su observación de símismo y delos demás. La extrae de su propia experiencia de la vida, o de la de susamigos, de cuadros, grabados, dibujos, libros, cuentos, novelas o de cualquier simpleincidente; no existe diferencia. La únicacondición es que no pierda su yo propio interior.

2
El vestuario del personaje
En los primeros ensayos del Teatro de Arte de Moscú, Tortsov (S.) propone una
mascarada. Vemos cómo cada uno de susalumnos elige vestuario y maquillaje.
Kostia lleva a cabo el trabajo más interesante. Hasta el final no tiene claro de qué
personaje va a participar en esa mascarada, pero experimenta unproces...