cortazar

BORGES/CORTAZAR: MUNDOS Y MODOS
DE LA FICCION FANTASTICA

Suele decirse que la narrativa fantistica se aclimat6 mejor a orillas
del Rio de la Plata que en otros Ambitos latinoamericanos. Algunos pretenden justificar este trasplante por el influjo del paisaje pampeano, de
la mon6tona y dilatada planicie que invita a la abstracci6n universalista,
al despegue trascendental, a la evasi6nfabuladora, a los juegos con el
tiempo y con el infinito, es decir, al desapego de lo real inmediato.
Otros conjeturan que la amalgama de remotos pueblos de ultramar implantados en ciudades horizontales, trazadas en damero, sin distingo, sin
accidentes geograficos, sin resistencias naturales, sin vestigios de pasado
verniculo, sin rastros de primitivos moradores, cre6 el acondicionamiento
culturalde lo fantistico, un genero sin duda de indole netamente cosmopolita. En efecto, la literatura fantastica en America Latina cobra auge
en los contextos mis urbanizados, mis modernos; alli donde se da un
grado de desarrollo suficiente como para propiciar la manifestaci6n de
productos tan sofisticados; alli donde se puedan instaurar estos interregnos est6ticos -interludios de azores y terroresplacenteros-; alli donde
la literatura, desgravada de las urgencias de lo real empirico, de los
tributos y sumisiones al mundo fictico, pueda asumir su maxima autonomia; alli donde hay margenes de conciencia y de prescindencia suficientes como para establecer estos parentesis tan refinados como liberrimos;
alli donde la miseria, la opresi6n y la violencia sean menos imperiosas,
menosavasalladoras.
Los artifices de construcciones imaginarias proliferan alli donde la
conexidn con lo metropolitano es mayor y mas activa, en las capitales
vinculadas al intercambio internacional, en las urbes babelicas cuyo afan
cosmopolita provoca un -constante acarreo de signos y de iconos desde
los centros de almacenamiento a la periferia. La literatura fantastica se
da mejor en el ambiente masmundano, el menos regionalista y menos
etnoc6ntrico, el de los lectores de la biblioteca universal. Florece donde,
borrada toda traza de los naturales de America (por su extinci6n o su

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exterminio), se traslad6 la tradici6n ret6rica, la del culto al libro, aunque
la literatura quede relegada por el sistema socioecon6mico a la esfera individual y privada y a lasatisfacci6n de necesidades accesorias. Jardin
gramatical, florece lejos del influjo cautivante de las geografias grandiosas, en la ciudad moderna donde rige la cuenta y la raz6n, en la ciudad
mercantil, industriosa, empirica y laica, que seculariza y profana toda
sacralidad, incluso la teltrica, donde se atempera toda autoctonia.
No hay literatura fantistica ni en las areas de presencia indigena ni
enaquellas donde todavia gravita la influencia espafiola. La literatura
castellana, teologal, pasatista y a menudo provinciana, con su obsesiva
dialectica de liturgia y de blasfemia, con sus contrastes violentos, con su
inconciliable oposici6n entre lo ulico y lo popular, con su tendencia a
la desmesura, con su gusto por lo l6brego, lo truculento, demasiado
enfitica y verbosa, resultaincompatible con el preciso ajuste, con la sutil
modulaci6n, con el arte de la composici6n que la literatura fantastica
requiere. (La misma causa hace que tampoco haya en Espafia literatura
policial.)
Ignoro si mi mundo bonaerense, anterior al de esta dpoca de violaci6n de todo fuero y de violencia exterminadora, constitufa el contexto
mas favorable para el desarrollo de tales realizacionesirrealizantes, de
este estilizado culto de lo enigmatico; pero lo cierto es que alli aparecen,
entre otros cultores del g6nero, sus dos miximos exponentes: Jorge Luis
Borges y Julio Cortazar. Dentro del amplio ambito de la narrativa fantastica, ambos se sitian en posiciones opuestas, marcan los polos entre
los cuales fluctia el registro de la ficci6n fantistica.
Jorge Luis Borges representa lo...