Cortázar y lo fantástico

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Ensayo 2

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(nombre oculto)
4 de noviembre, 2014

nombre oculto 1
Al final de la década de 1950 los esfuerzos americanos contra la Unión Soviética
en Sudamérica dirigía a una conexión más grande entre los países sudamericanos y Los
Estados Unidos, y entre los propios países sudamericanos.1 El aumento repentino de la
globalizacióncondujo a una abrumadora ola de géneros extranjeros que se ponen en un
crisol en campos como el periodismo y la literatura.2 Uno de los géneros más populares
que vino a América Latina durante esta época que se llama “El Boom Latino”, era lo
fantástico, lo cual se hizo famoso por el autor Julio Cortázar. Julio Cortázar domina el
género con combinaciones de técnicas y conceptos extranjeros comoel simbolismo y el
surrealismo. Similar al surrealismo, los cuentos de Julio Cortázar desafían la idea de la
mente como una construcción uniforme. En el cuento de Cortázar, La isla a mediodía, el
tema surrealista se manifiesta a través de una historia que combina eventos que parecen
pertenecer a ambos lo real y lo fantástico. Cortázar utiliza la ambigüedad para mostrar

al lector que los dosplanos se complementan, o en sus palabras que son “permeables”.
Al final de su ensayo Del cuento breve y sus alrededores, Cortázar dice que uno
de los problemas más grande de muchos de los cuentos fantásticos es que algunos no
tienen ningún tipo de “ósmosis”. Afirma que “la falta de ósmosis” o “la
impermeabilidad” pasa cuando el cuento es “heterogéneas”, lo cual hace referencia a unasolución en química en la que existe más de una sustancia. Define las sustancias
esencialmente como ‘el plano del real’ y ‘el plano de lo fantástico’. Argumenta que el
cuento necesita una buena uniformidad entre los dos o el cuento se considera malo.

1

Pope, Randolph D. (1996), "The Spanish American novel from 1950 to 1975", in González Echevarría, Roberto, The Cambridge History of
Latin AmericanLiterature, Volume 2: The Twentieth Century, Cambridge: Cambridge University Press, pp. 226–279. Web.!

2

Pope, Randolph D.

nombre oculto 2
La ventana del avión establece el vínculo entre el protagonista, un auxiliar de
vuelo que se llama Marini, y lo fantástico. La ventana impregna información sobre la isla
a Marini, sin ella Marini no tendría ninguna conexión con lo fantástico. La“osmosis”
pasa mientras que sus observaciones de su entorno real, principalmente por la ventana, se
convierten en sueños, lo cual se representa por su cambio de posición; Cortázar lo
describe a estar cada vez más cerca de ella hasta que se describe a haber puesto su cara en
contra de ella por completo. 

En su ensayo El sentimiento de lo fantástico Cortázar escriba que la ciencia y
filosofía“están en los umbrales de la explicación de la realidad” solamente y es
imposible para ellas explicar toda la realidad porque nuevos misterios se están haciendo
con cada descubrimiento que hacen. Da un ejemplo de la memoria humana al decir que
hay que estudiar cada cosa que se ve exhaustivamente para mantenerla en “la memoria
activa”; pero la paradoja es que eso es virtualmente imposible porquecon cada detalle
llega más detalles, lo cual se representa por medio de la obsesión del protagonista porque
con cada detalle que aprende sobre la isla, se hace más interesado. Eventualmente su
aparentemente interés normal crece con consumirlo. La progresión de su interés en una
obsesión enfermiza se ve por primera vez cuando falta a sus obligaciones mientras que
trabaja en el avión simplementepara observar la isla. En un parte, aunque afirma que
sería una buena idea llevarla, decidió rechazar una oferta para cambiar a la ruta más
elegante de Nueva York debido a su apego a la isla, la cual surgiere claramente que, en
algún momento pierde control por su obsesión.

nombre oculto 3
El hecho que quiere liberarse de la obsession demuestra un conflicto interno que
refleja la...