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 Los años sesenta significaron un proceso de maduración y modernización definitiva en nuestras narrativas y en general en nuestra literatura. Se asimilaron las vanguardias y el trabajo literario se profesionalizó al mismo tiempo en que se dió un crecimiento de la conciencia de un destino cultural y social común en los países del subcontinente. Pero no vamos ahora a detenernos en los avatares deesta década literariamente prodigiosa, ya hay suficientes textos escritos sobre ello. Lo que me interesa plantear ahora, es la relación de algunas escritoras con ese momento de nuestras letras. Al referirnos a este fenómeno podemos relacionarlo con el campo literario definido por Bourdieu, en su obra: Las reglas del arte:
El campo literario es un campo de fuerzas que se ejercen sobre todosaquellos que penetran en él, y de forma diferencial según la posición que ocupan (por ejemplo, tomando puntos muy alejados, la de un dramaturgo de éxito o la de un poeta de vanguardia), al tiempo que es un campo de luchas de competencia que tienden a conservar o a transformar ese campo de fuerzas.

Es claro que el boom además de haber sido una explosión de calidad estética y literaria, fue también unfenómeno generado por escogencias y políticas editoriales y por procesos de amistad, solidaridades y camaraderías. Los escritores se retroalimentaron mutuamente, se re-lanzaron unos a otros y se constituyeron como un grupo de presión más o menos exclusivo. Una muestra palpable de ello, es el título de uno de los libros que los presentó: Los Nuestros, de Luis Harss. En el que se enfatiza lapertenencia estricta a un grupo.

La pregunta entonces es: ¿No hubo mujeres que literariamente trabajarán en la misma longitud de onda, en esos días? ¿No hubo expresiones literarias de calidad producto de algunas de las escritoras contemporáneas? ¿O la ausencia de mujeres en el grupo se debió por el contrario a políticas y condiciones externas a la literariedad misma?

Hay algunas autoras contemporáneasde este grupo que bien pudieron hacer parte del fenómeno, pero que fueron excluidas del canon oficial, como en otros momentos y ocasiones. Estrictamente contemporáneas podemos mencionar dos nombres, cada una de ellas con una obra de peso a sus espaldas: Rosario Castellanos y Elena Garro, ambas mexicanas.

Rosario Castellanos, nacida en México en 1925, muerta prematuramente en Tel Aviv, en 1974. Sucarrera literaria se desarrolla bastante en paralelo con la de Carlos Fuentes. Ambos publican su primera obra en 1958, Balún Canán en el caso de Castellanos. Oficio de tinieblas, ve la luz en 1962, mismo año que La muerte de Artemio Cruz. La novela recibe el premio literario Sor Juana Inés de la Cruz. Con esta obra nos encontramos ante una gran escritora. Novela de hondura psicológica yestructura compleja que muestra un conocimiento muy profundo de la formación social posterior a la revolución mexicana y de las relaciones entre indígenas y mestizos en el México de los años 30 al 60.

La creación de personajes tanto masculinos como femeninos es una de las muestras de la calidad de esta escritura, igualmente el manejo extraordinario de la heteroglosia social. El logro de la polifoníaétnica, de clases y de géneros, es muestra de la pericia literaria de la escritora. La novela y su autora son realmente reconocidas en México mismo, para explicar el escaso reconocimiento internacional de ese momento, algunos críticos hablan de una estructura novelística demasiado clásica y tradicional, lo cual es fácilmente desmontable si atendemos a la multiplicidad de planos, voces y aconteceres quedesarrolla esta novela total. Posterior a esta obra, Rosario Castellanos publica Rito de iniciación, en la que pone en juego otros tipos de experimentación formal.

Otra autora que hace parte de estos mismos años y ejes es la, también mexicana, Elena Garro. Nace en Puebla (México) en 1920 y muere en Cuernavaca en 1998. Deja tras de sí una densa obra literaria como narradora, ensayista y...