CRISTOBAL BALENCIAGA 1

CRISTOBAL BALENCIAGA


LESLEY ELLIS MILLER. Balenciaga. Gustavo Gili. Barcelona, 2007.
EMMA BAXTER-WRIGHT.” 1950”. En VVAA. Moda vintage. La evolución de la moda y el vestido en los últimos cien años. Parramón. Barcelona. 2011.
FRANÇOIS BAUDOT. La moda del siglo XX. Gustavo Gili. Barcelona, 2008.

Nació en 1895, en Guetaria, Guipúzcoa. Su padre era pescador; por eso él se crió en una pequeñacomunidad de marineros. Su madre fue una costurera que trabajaba para las familias que pasaban las vacaciones en San Sebastián y sus alrededores. En el siglo XIX la Familia Real española contribuyó a la transformación de San Sebastián en una ciudad-balneario vacacional, a semejanza de Biarritz. A los doce años, Balenciaga comenzó su aprendizaje, como sastre, con la ayuda de su mecenas, lamarquesa de Casa Torres.
Su primer puesto, como aprendiz, fue en la filial de los almacenes parisinos Au Louvre, en San Sebastián. Allí se familiarizó con la moda francesa. Por otra parte, turistas británicos llegaban a la ciudad por tren o mar. La agencia de viajes Thomas Cook promocionó San Sebastián como un lujoso resort de vacaciones, de precio elevado en comparación con otros destinos de España. Elambiente fomentaba el consumo de lujp y la vida social internacional.
Entre 1895 y 1936-39 vivió y se formó en San Sebastián y Madrid y abrió establecimientos de costura en estas dos ciudades y en Barcelona. En 1937, durante la guerra civil, inauguró la Casa Balenciaga en París que fue dirigida por él durante 31 años. En 1939 reabrió sus tres casas españolas.
Según Balenciaga, la labor delmodisto debía sintetizar habilidades de arquitecto, escultor, pintor, músico y filósofo. De lo contrario sería incapaz de abordar los diferentes problemas de planificación, forma, color, armonía y proporción. Él se implicó en la producción de bocetos; escogió, cortó y cosió tejidos; conjuntó accesorios; supervisó la finalización de cada colección y formó a las modelos. Insistía en la perfección de laproporción, el ajuste, el acabado y la presentación de las prendas. No dudaba en descoserlas y volverlas a coser si no cumplían con sus exigentes estandares. El resultado de su inmersión en cada aspecto del proceso de diseño fue la evolución gradual de su línea. Durante treinta años redujo paulatinamente el detalle superfluo y alcanzó una forma escultórica pura.
En 1971 Balenciaga reconoció sudeuda, en costura, con tres mujeres: Chanel, Vionnet y Luiseboulanger. Chanel se especializó en estilos deportivos e informales que proporcionaban al cuerpo libertad de movimiento; Vionnet, con sus cortes al bies, daba posibilidades a los cuerpos de desenvolverse y respirar sin las constricciones del corsé; Luiseboulanger creó vestidos de fiesta juveniles con tafetanes floreados. Se dice, a menudo,que las mujeres que diseñan para mujeres tienen una actitud diferente respecto al cuerpo, ya que ellas mismas pueden vestir sus propias prendas. Él manifestó aversión hacia la mujer “pájaro enjaulado” que, se pensaba, tipificaba a Dior.
Hoy existe la impresión de que el Chanel era el traje de chaqueta por excelencia, pero en los años 50 la prensa atribuía tanta importancia a los trajes dechaqueta de Balenciaga como a los de Chanel. Las chaquetas de Balenciaga eran más sobrias –sin botones de bisutería ni pasamanería- que las de Chanel, algo más amplias, más variadas y menos llamativas.
Los trajes de chaqueta de Balenciaga, los abrigos y los chaquetones tres cuartos, con falda estrecha, debían mucho a sus conocimientos de las técnicas tradicionales de la sastrería inglesa. Su manejo delas lanas de tweed, de la pañería de lana y su obsesión por crear la manga perfecta están relacionados con esa tradición.
Creó abrigos amplios, cortes de manga con sisa cuadrada, trajes sastre que marcaban poco la cintura y ensanchaban los hombros. Llevó a cabo combinaciones de color poco comunes, como jengibre con verde botella, crudo con gris granito y negro con marrón rojizo. Sus gamas de...