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Directora: Luisa del Rosario. Editor: Xoán M. Carreira. Diseño y mantenimiento: Mundoclasico.com

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El arte de escuchar según Claudio Abbado
Lucerna, 20.08.2005. Konzertsaal. Rachel Harnisch, soprano I; JulianeBanse, soprano II; Susanne
Otto, contralto; Marek Torzewski, tenor; Caroline Chaniolleau, narradora; Mathias Jung, narrador;
Jacques Zoon, flautas; Manfred Preis, clarinetes; Robin Haggart, tuba -Strobel-Stiftung de la Radio del
Suroeste de Alemania; Freiburg I. Br., realización electrónica; André Richard y Joachim Haas,
dirección sonora. Thomas Quasthoff, barítono (Schubert). Lucerne FestivalOrchestra. Claudio Abbado,
director de la orquesta. Luigi Nono: Prometeo-Suite; Franz Schubert: Siete lieder para barítono y
orquesta: Tränenregen –Lluvia de lágrimas– (de “Die schöne Müllerin” –“La bella molinera”–) D 795
nº 10 (orquestación de Anton Webern); Der Wegweiser –El poste indicador– (de “Winterreise” –“Viaje
de invierno”-) D 911 nº 20 (orquestación de Anton Webern); Du bist die Ruh' –Tú eresel reposo–
(orquestación de Anton Webern) D 776; Prometheus –Prometeo– (orquestación de Max Reger) D
674; Memnon (orquestación de Johannes Brahms) D 541; An Schwager Kronos –El cochero Cronos–
(orquestación de Johannes Brahms) D 369; Erlkönig –El rey de los silfos– (orquestación de Max
Reger) D 328; Propina: An die Musik –A la música– D 547 (orquestación de Max Reger); Richard
Wagner: Preludio yMuerte de amor de Tristan und Isolde WWV 90. Festival de Lucerna. Aforo: 1800;
ocupación: 100%

Pablo-L. Rodríguez
En una de las entrevistas incluidas en el famoso
documental de Paul Smaczny sobre Claudio Abbado
(publicado en DVD en 2003 y reeditado este año), el
director milanés afirmaba que “el mejor público es el que
permanece el mayor tiempo posible en silencio al final de
ciertas obras dondese representa la muerte como la
Novena de Mahler o el Requiem de Verdi. Esos silencios en
los que al final nadie puede aplaudir. Y cuando más dura
ese silencio más se siente la presencia del público en la
sala que está ahí sin respirar... Es otra acústica, otra
atmósfera”.
En los tiempos que corren resulta interesante esa
insistencia de Abbado por “escuchar el silencio” al final de
algunascomposiciones. Digo esto porque, como es bien
sabido, en todos los países del mundo hay exaltados entre
el público que tienen por costumbre aplastar con sus
manos el sonido del último acorde de una composición que
a veces resulta incluso inaudible. Evidentemente hay
obras, como la Séptima de Mahler, en las que la tensión
acumulada hace que el público estalle literalmente al final, pero hay otras, comorecuerda
Abbado, que si uno las escucha con atención llega al final en un profundo estado de
embelesamiento y donde un aplauso frenético destruye toda la magia.

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En los últimos años son bien conocidos, a través de las grabaciones audio y video, los famosos
y extensos silencios del público que se suceden al término de una interpretación bajo la batuta
de Abbado dela Novena de Mahler o del Requiem de Verdi. De hecho, el director milanés es tan
exigente con sus músicos como con el público que escucha sus conciertos, pues para Abbado
cualquier ruido puede arruinar una interpretación. Por ejemplo, en los recientes conciertos de
Lucerna hemos tenido ejemplos de ello como el pasado día 12 en donde el sonido de un móvil en
el segundo movimiento de la Séptima deBruckner afectó profundamente a Abbado o el día 18
en donde la caída de un libro-programa del festival al parqué de la Konzertsaal poco después del
comienzo del primer movimiento de la Séptima de Mahler hizo a Abbado volverse muy
enfadado al público y desatender por un segundo a su orquesta.

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Quizá haya sido esa cruzada de Abbado a favor de una escucha atenta de la música en sus...