Critica Literaria De Ribeyro

Crítica Literaria Ribeyro

“El Marqués y Los Gavilanes”: Nostalgia de la Lima antigua, previa al éxodo rural y a la industrialización.
Diego Santos de Molina, el personaje central de “El marqués y los gavilanes” y sobre quien gira toda la trama de este relato. Santos de Molina, un viejo descendiente de las familias de vieja ralea aristocrática limeña, es azuzado permanentemente por FernandoGavilán y Aliaga, representante de aquella burguesía pujante que hizo fortuna durante el boom exportador de la década de 1950 y que organizó algunos proyectos políticos progresistas que cuajaron en la década siguiente, con lo cual desplazaron a la alianza entre la oligarquía y los militares del poder.

Pues bien, Santos de Molina se obsesiona completamente con los Gavilán y Aliaga. El texto esuna metáfora de la pérdida de los espacios tradicionalmente asignados a la oligarquía, como el hotel Maury, las propiedades del centro de Lima e incluso la posibilidad de refugiarse en el extranjero. El deseo de Santos de Molina, un nostálgico del orden colonial, choca constantemente con el de su rival. Esta pugna describe lo que Girard denomina la doble mediación, el estadio más extremo del deseotriangular.

Aquí, tanto el sujeto como el mediador se hallan en una posición horizontal, ya no vertical, como en el caso del bovarismo. La obsesión con el otro es completa. Las distorsiones, como referíamos líneas arribas, definitivamente son tan catastróficas como en el caso de Bob: para Santos de Molina, éstas lo conducen a una psicosis claustrofóbica. Un pasaje excéntrico.

“Silvio en elRosedal”:

Ribeyro muestra a su personaje movido por el deseo de tocar el violín para nadie, sin otra motivación que el hecho mismo de ejecutar una pieza de la forma más perfecta posible. La elección de Silvio por la música solitaria, con independencia del estruendo de la fiesta a su alrededor, guarda semejanzas con las convicciones del mismo Ribeyro sobre su misión como escritor y lasamenazas que la acechan (familia, amores, trabajo, etc.) “El hecho de que Silvio se decante por el arte como solución a sus problemas de identidad es, el mismo modo, un alegato del autor a favor de su vocación literaria. El sentido de las líneas y puntos misteriosos del jardín, porque ya se descree de la posibilidad de un conocimiento acabado y pleno de las cosas.

En “Silvio en el Rosedal” se iniciantambién“cuentos de procesos”, lo que significa que en el texto se encuentra menos espacio para el dialogo. “El dominio del narrador se traduce entonces en su capacidad de resumir extensos periodos de tiempo, de anticipar o acercar algún dato acerca del pasado del personaje: “Así pasaron algunos años, Silvio ya estaba plenamente instalado en la vida campestre”. El diálogo estaba presente ante todoen los cuentos de evidente estructura dramática de su primera época. La desaparición posterior de este dialogo al deseo del autor de expresar su propia voz y lograr la autenticidad. Por otra parte está presente el hecho del alejamiento de Ribeyro de la vida peruana y del habla oral, cuyo conocimiento perfecto es necesario para que el dialogo sea fiel. En cuanto al desenlace de los cuentos enmuchos de los relatos encontramos el final “epifánico”, hay revelaciones pero casi nunca sabemos que sucede con los personajes, si en el futuro su vida cambiara o no. Hay también una “tendencia a los desenlaces que culminan en una frase o epifonema: “El resto naufragó, como la vida, como quienes abrigan la quimera de que nuestros objetos, los más queridos, nos sobrevivirán”

“Los Gallinazos sinPlumas”:
Donde se sumerge con gran sutileza psicológica y filosófica, en las oscuras sendas de la marginalidad social y nos muestra unos personajes trastocados por la pobreza. Efraín y Enrique, dos muchachos de extramuros, inducidos por su abuelo, un viejo ruin e insensible, deben zambullirse en los muladares anexos a su chabola, en busca de sobras de comida que servirán para alimentar al cerdo que...