Cronenberg el primer plano duarte yesica

Recorriendo la filmografía de Cronenberg, nos inscribimos en el cine de terror clase B. Pero ante el cine B de los 80s, de bajo presupuesto, con historias hilarantes y efectos especiales bizarros, Cronenberg se distingue de ellos: el tipo de efectos especiales que emplea es más elaborado, da impresión de real, con características viscerales, orgánicas.

Jamerson en la “Estética geopolítica”enmarca a Videodrome como cine B: “La autenticidad del detalle y el uso de la cámara supone una aproximación gradual a la asquerosidad palpable del modelo arquetípico, sin excluir un color asombrosamente llamativo y de mal gusto; y esta profundidad afinidad formal es distinta de cualquier adhesión apasionada, ideológica o religiosa, al estatus del cine de serie B.”

La obra de Cronenberg secontextualiza en la posmodernidad, y justamente una de los rasgos de las obras posmodernas, según Jamerson en la “El posmodernismo y la sociedad” es “la desaparición de algunos limites entre la cultura superior y la así llamada cultura de masas o popular. Ya no citan esos textos, los incorporan, a punto tal que el limite entre arte elevado y las formas comerciales parecen cada vez más difíciles detratar.”

Otro eje que destaco, en relación a los efectos especiales, es la noción del cuerpo. Los efectos espaciales se aplican sobre el cuerpo: una abertura en el abdomen, una mano que se transforma en un arma, un ser humano que muta en mosca, máquinas de escribir rostrificadas y metamorfoseadas en insectos. Recurro a Le Breton, en “Antropología del cuerpo y la modernidad” para tener un marco deanálisis de como varia la concepción del cuerpo humano a lo largo de la historia moderna.

POR QUE - PARA QUE
El motivo del uso de estos particulares efectos especiales, esta relacionado con “la manera” que tiene Cronenberg para ponerlos en pantalla. En principio, el recurso técnico que se pone al servicio de la narración de Cronenberg es el uso del primer plano.
Relacionando estos elementos (el usodel primer plano y los efectos especiales) con el contexto histórico y el concepto del cuerpo, considero 3 películas que conforman un corpus: Videodrome (1983), The Fly (1986) y Naked Lunch (1991).

Videodrome
La escena en la que Max alucina frente al televisor después de haber visto la señal de Videodrome, es el momento en que se exacerba el uso del primer plano, para ser más precisa, el planodetalle de la boca de Niky en el televisor, el cual adquiere vida al respirar: se expande y contrae, se le hinchan las “venas”. Max acaricia el televisor, se acerca cada vez más a la boca y termina por introducirse en ella.
El recurso narrativo del primer plano genera el efecto de imagen-afección. Gilles Deleuze en su libro "la imagen movimiento" se refiere al primer plano de la siguientemanera:
El primer plano es uno de los mecanismos más potentes y radicales en que el cine nos enfrenta a un rostro. Como lo decía Einsentein: “El primer plano no solo es una imagen entre otras, sino que va más allá, ligándonos a una interpretación afectiva”.
“La imagen-afección no es otra cosa que el primer plano”. No hay primer plano de rostro, el rostro es en sí mismo primer plano, el primer plano espor sí mismo rostro, y ambos son el afecto, la imagen-afección. “El primer plano no arranca su objeto a un conjunto del que formaría parte, del que sería parte, sino que, y esto es completamente distinto, lo abstrae de todas las coordenadas espacio-temporales, es decir, lo eleva al estado de Entidad.”
El afecto es la entidad, es decir: no existe independientemente de algo que lo expresa, aunquese distinga de él por completo. Lo que lo expresa es un rostro, o un equivalente de rostro (un objeto rostrificado), o incluso una proposición. A lo largo de este capítulo Deleuze nos ha estado diciendo que el afecto es independiente de todo espacio-tiempo determinado; pero “no por ello deja de estar creado en una historia que lo produce como lo expresado y la expresión de un espacio o de un...