Cronica de una muerte anunciada

luz desde el principio por su mismo carácter de proyecto secreto. En sus circunstancias, los mismos presos se ven obligados a desconfiar unos de otros: “Lo peor de nuestra situación es que nisiquiera podemos hablar claro”.
Por tanto, hay dos razones para que el drama mantenga sus intrigas en secreto durante gran parte de la obra. A Tomás, y al espectador, no se le puede hablar claro, pues sutrastorno ha de ceder paulatinamente. Además, el plan de evasión debe permanecer encubierto para ser efectivo.
El centro de atención de la obra se desdobla en la segunda parte. El interés por la vueltadel loco a la lucidez no desaparece, pero a ella se suma la triple atención por el enigmático proyecto, por la inexplicable falta de sanción ante la simulación del cadáver y por el descubrimiento delespía que existe ante los compañeros. Los instantes de mayor acción externa e intensidad dramática se producen en el último cuadro: la llamada que Max recibe para ir a locutorios permite a los trespresos restantes hablar con mayor claridad; tras exponer cada uno sus particulares sospechas, descubren su condición de espía. A su vuelta, los acontecimientos se suceden. Lino interroga violentamentea Max, éste golpea la puerta en demanda de ayuda, Asel es llamado para un “interrogatorio”. Ante el temor de descubrir el proyecto de fuga en la tortura, Asel se mata, arrojándose desde la galería enun descuido de los guardianes, mientras toda la prisión golpea las puertas y grita al unísono “¡Asesinos!”. Lino tira a su vez a Max desde la barandilla en medio del estruendo y sin ser visto. Tomásfinge entonces ante los carceleros que sigue dominado por su antigua locura y muy poco después tanto él como Lino, los dos únicos que han quedado en la celda, son invitados a salir “con todo lo quetenga”.
teatro.
Por tanto, el último cuadro es el de mayor tensión dramática, algo habitual en
TIEMPO
No existen indicaciones precisas, pero es de desarrollo lineal, no existen saltos cronológicos...