Cuadros de las rimas de Becquer

CÉZANNE, POR FUERA Y POR DENTRO
La admiración por la obra de Cézanne oculta el misterio de una personalidad poseída por la pasión de pintar. Hijo de un banquero que le obligó a estudiar Derecho, persiguió con tozudez su vocación. Al cumplir 22 años, y después de tres de terca insistencia, Cézanne obtuvo el permiso paterno para abandonar la pequeña ciudad de Aix en el sur de Francia ytrasladarse a París. Con su acento cerrado y su torpeza de chico de provincias, el joven Paul se empapó de arte en el Louvre. Fue allí donde se entusiasmó con Velázquez, Caravaggio, Rubens, Veronés y Delacroix, aprendió a pintar con espátula, a la manera de Courbet, y a imitar los claroscuros de Zurbarán y Ribera.
En varias ocasiones, Cézanne tiró la toalla y regresó a Aix con la intención de entrar comoempleado en el negocio de su padre y abandonar el arte para siempre. Pese a todo, volvió a lo que daba sentido a su vida, la pintura; a los paisajes de Aix que tan bien conocía, y a su enconada lucha de años para exponer en el Salón de Otoño de París. El jurado del Salón le rechazó una y otra vez. No les gustaba lo que afirmaban era tosquedad con los colores. En una ocasión, Cézanne se indignótanto que escribió al presidente del jurado una carta incendiaria: “Me contento con decirle que no acepto el juicio ilegítimo de colegas a quienes no encargué yo mismo que me apreciara. Deseo invocar al público y al menos que me expongan”.
El marchante de arte Ambroise Vollard, siguiendo el consejo de Pissarro, fue en busca del pintor de Aix. Se hizo con 150 obras, que expuso en su galería en otoñode 1895. Sus obras provocaron una enorme sorpresa y división de opiniones. Los artistas lo recibieron como a un maestro, pero el público le ignoró y los críticos no supieron apreciarlo.
Encontraría su camino unos años después, una vez superados los arrebatos barrocos y románticos y ya decidido a “pelearse directamente con los objetos”. Es la etapa de sus naturalezas muertas. Unos humildesbodegones con frutas, con cántaros, de manteles arrebujados increíbles, con fruteros y bizcochos. Se aprecia en ellos su admiración por Manet, quien encuentra estos óleos “poderosamente tratados”. Pero Cézanne desconfía de su pintura, de sí mismo. Durante años sólo será defendido por los pintores que se rinden ante la maestría de su pintura. Son ellos los que escriben “el evangelio de Cézanne” y difundensus teorías sobre el arte. Otros descubren en él al maestro que les conduce al cubismo. A Picasso siempre le persiguió la sombra almenada del castillo de Vauvenargues, al pie de la montaña Sainte-Victoire. Cuando ya era un pintor de renombre y sus cuadros se vendían por miles de francos, pudo hacerlo suyo. “Acabo de comprar la Sainte-Victoire de Cézanne”, le dijo alborozado a su marchante, D. H.Kahnweiler. “¿Cuál de ellas?”, le preguntó, a lo que el pintor malagueño respondió lacónico: “La original, por supuesto”.
Los jóvenes artistas que acudían a visitarle a la Provenza se encontraban con un anciano cortés que pasaba bruscamente de la afabilidad a la ira. Les llevaba a las colinas donde él pintaba, y hablaba sobre pintura: “Todo es, sobre todo en arte, teoría desarrollada y aplicada alcontacto de la naturaleza”. En 1902, Cézanne abandonó el Jas de Bouffán y se instaló en un nuevo estudio, en la colina de los Lauves, a dos kilómetros de Aix. Allí pintó sus últimas telas de la montaña Sainte-Victoire y nuevas versiones de los grandes bañistas. En 1906, aclamado ya como maestro por la nueva generación, un grupo de artistas le invitó a exponer sus obras. Cézanne añadió junto a sunombre en el catálogo de la muestra esta humilde frase: “Alumno de Pissarro”.

La muestra es el broche a la trilogía iniciada con Impresionismo al aire libre, continuada por Pissarro y rematada por Cézanne (30 años después de la última exposición de Cézanne en España en el Museo de Arte Contemporáneo)

La exposición pretende descubrir al espectador "la relación cruzada" entre los bodegones y...