Cuarteto Para El Fin De Los Tiempos De Oliver Messian
Páginas: 3 (520 palabras)
Publicado: 30 de septiembre de 2012
Cuarteto para el Fin de los Tiempos
Oliver Messiaen (1908 – 1992)
La composición y la plantilla de la principal obra camerística de Messiaen son totalmente fortuitos: prisionero en Alemania en1940-1941, Messiaen aprovechó la presencia de tres músicos —Jean le Boulaire (violín), Henri Akoka (clarinete) y Étienne Pasquier (violonchelo) —, para escribir primeramente un trío destinado a ellos(el nº 4, Intermedio), pronto completado con los otros movimientos que incluían el piano.
En el prefacio de la partitura, Messiaen insiste en el hecho de que la composición fue inspiradadirectamente por esta cita extraída del Apocalipsis de San Juan: «Vi un ángel lleno de fuerza descendiendo del cielo revestido de una nube y con un arco iris sobre la cabeza. Su rostro era como el sol, suspiernas como columnas de fuego. Posó su pie derecho sobre el mar, su pie izquierdo sobre la tierra y, de pie sobre el mar y la tierra, elevó la mano hacia el Cielo y juró por quien vive por los siglosde los siglos, diciendo: ya no habrá tiempo-, pero el día de la trompeta del séptimo ángel, el misterio de Dios se consumará.»
Los modos de transposición limitada, llevando a cabo melódica yarmónicamente una especie de omnipresencia tonal, que manifiestan al oyente la variedad tímbrica que se produce en la seudo - modalidad estática de Messiaen. Los ritmos especiales, fuera de cualquiercompás, contribuyen poderosamente a alejar lo temporal. Por lo demás, el autor hace claramente explícitas las relaciones entre su compromiso espiritual y los procedimientos puramente compositivos quepoco después expondría en su tratado Técnica de mi lenguaje musical (1944). En efecto, el Cuarteto constituye probablemente la partitura más abordable para iniciarse en algunas de las característicasdel lenguaje de Messiaen. Entre las que se ponen en juego en esta partitura, citemos los procedimientos rítmicos de valor añadido, de aumentación y disminución, de pedales rítmicos y de ritmos «no...
Oliver Messiaen (1908 – 1992)
La composición y la plantilla de la principal obra camerística de Messiaen son totalmente fortuitos: prisionero en Alemania en1940-1941, Messiaen aprovechó la presencia de tres músicos —Jean le Boulaire (violín), Henri Akoka (clarinete) y Étienne Pasquier (violonchelo) —, para escribir primeramente un trío destinado a ellos(el nº 4, Intermedio), pronto completado con los otros movimientos que incluían el piano.
En el prefacio de la partitura, Messiaen insiste en el hecho de que la composición fue inspiradadirectamente por esta cita extraída del Apocalipsis de San Juan: «Vi un ángel lleno de fuerza descendiendo del cielo revestido de una nube y con un arco iris sobre la cabeza. Su rostro era como el sol, suspiernas como columnas de fuego. Posó su pie derecho sobre el mar, su pie izquierdo sobre la tierra y, de pie sobre el mar y la tierra, elevó la mano hacia el Cielo y juró por quien vive por los siglosde los siglos, diciendo: ya no habrá tiempo-, pero el día de la trompeta del séptimo ángel, el misterio de Dios se consumará.»
Los modos de transposición limitada, llevando a cabo melódica yarmónicamente una especie de omnipresencia tonal, que manifiestan al oyente la variedad tímbrica que se produce en la seudo - modalidad estática de Messiaen. Los ritmos especiales, fuera de cualquiercompás, contribuyen poderosamente a alejar lo temporal. Por lo demás, el autor hace claramente explícitas las relaciones entre su compromiso espiritual y los procedimientos puramente compositivos quepoco después expondría en su tratado Técnica de mi lenguaje musical (1944). En efecto, el Cuarteto constituye probablemente la partitura más abordable para iniciarse en algunas de las característicasdel lenguaje de Messiaen. Entre las que se ponen en juego en esta partitura, citemos los procedimientos rítmicos de valor añadido, de aumentación y disminución, de pedales rítmicos y de ritmos «no...
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