Cuerpos Dobles

Cuerpos dobles

Androginia y poder en los
Performances de Luis XIV.

Mark Franko

Carl von Clausewitz y Louis Marin se yuxtaponen sobre la nota de la inserción del performance en un campo dividido por la política y la guerra.
En este contexto teórico quiero proyectar el proyecto real de ballet de corte en el siglo I7th en Francia, y la relación del periodo performatico a la representación y lafuerza. Los hechos del caso implican una tensión entre las imágenes pastorales y belicas del rey, pero subyacente se trata de un examen de modelos para estudios de performance en el campo del periodo performatico. Me refiero a la guerra en este documento como un modelo hipotético para el travestismo real.
En la danza como texto (1993: 63-107) hago la afirmación de que Burlesque Ballet-un estilode ballet de corte francés que floreció en los I620s- fue un campo de fuerza politico. Obras burlescas emplean técnicas carnavalescas de inversión de carácter, grotesco, y sexual, racial o cualquier tipo de travestismo cuya figura emblemática, sugerí, era el andrógino. Travestido, el noble podría tanto imitar su propia pasividad como amenazar al monarca indirectamente con una inversión deincapacitación en la cual, él - el noble – podría terminar "en la parte superior". Así, el cuadro surge de una nobleza económica y políticamente situada que coloca al monarca en un peligro simbólico creando y funcionando la "burla" (misterios). Los Ballets burlesque - sobre todo entre I624 y I627 – estaban concientes de sí mismos, estructuralmente abiertos, y políticamente alusivos a interrumpir latradición del ballet de cour, tales como la centralidad del texto, fue el conocimiento de la figura humana y la postura corporal erguida del cuerpo de baile. Sus objetivos estéticos de opacidad verbal, de las formas construidas, y la torsión física son todas las críticas programáticos del anterior espectáculo compuesto en el que la poesía, la música y la danza se fusionan bajo el dominio de un textopara hacer propaganda la armonía social y política.

Ballet Burlesque respondió específicamente la tradición coreográfica de danza geométrica u horizontal en la que los textos y símbolos visuales fueron formados por patrones de grupos grandes. En la danza geométrica, cuerpos fueron entregados al proyecto estratégico de la auto-representación real. Realizaron configuraciones geopolíticas de suespacio destinado a abrumar al espectador. El espectáculo compuesto es un espectáculo de poder, y el baile geométrico es su subgénero coreográfico. Como Michel Foucault ha comentado, " la geometría pertenece a la oligarquía ya que esto demuestra la proporción por la desigualdad " (1971:20; mi traducción). Con trabajos de parodia, por el contraste, el cuerpo individual movió improvisando yjuguetonamente durante un tiempo sin coacciones formales textuales. A diferencia del baile geométrico, la parodia no es estratégica, sino táctico. El burlesque sustituye el orgullo de modelo, proporción, y el texto visible con él de juego y resultados de posibilidad, mientras que el baile geométrico es fundamentalmente estratégico: su coreografía subsume al intérprete en un proyecto espacial con un diseñosobre el espectador.
La coreografía es un plan, en otros términos, una estrategia. El rendimiento es más intrínsecamente "burlesque" en sus refriegas tácticas con ese plan, sus intentos de realizar, aproximadamente, o ironizar coreografía. Concepto de estrategia de Clausewitz se aplica a la danza geométrica Barroca donde el cuerpo unificado del grupo se despliega simultáneamente en un proyectodestinado para obtener el máximo impacto espacial: "esta Estrategia sólo conoce el uso simultáneo de la fuerza" (1984:206). Para Clausewitz, el espacio es el más racional de coordenadas físicas, mientras que el tiempo es la más aleatoria. Asocia tácticas con el tiempo debido a que su duración es impredecible. Tácticas piden la pragmática y "uso sucesivo de la fuerza" con el tiempo, el uso de fuerzas...