cumbres borrascosas

Cumbres borrascosas de William Wyler
© REBECA ROMERO ESCRIVÁ

ÍNDICE

CONTENIDO

PÁGINA

1. El melodrama en William Wyler

2

2. El conflicto entre lo salvaje y lo doméstico

4

3. La presencia de la pasión

8

4. El espíritu de Brontë en Cumbres borrascosas de Wyler

11

5. La puesta en escena y la dirección de actores

14

6. Epílogo

21

Ficha técnica del filmcomentado

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Bibliografía consultada

25

1

A Wyler no se le podía persuadir
de que la perfección era
inalcanzable.
John Ford

1. EL MELODRAMA EN WILLIAM WYLER. Al igual que otros cineastas de la época
(pensemos en John Ford, Frank Capra, Henry Hathaway, Michael Curtiz) la
filmografía de William Wyler ha merecido el concepto de “autor”, a pesar de las
ocasiones en quetrabajó por encargo, sobre todo en el género que nos ocupa, y
de que sólo en algunos casos era él quien proponía a los productores la
realización de proyectos en los que su implicación era máxima. Sin embargo, y
en contra de lo que suele parecer por los conocidos celos mutuos entre Wyler y
su productor Samuel Goldwyn (lo que no significa que no apreciaran sus
respectivos talentos), fue Wyler, trassu notable trabajo en Jezabel quien se
involucró en la adaptación de Cumbres borrascosas, la popular novela de Emily
Brontë, proyecto que anhelaba dirigir desde hacía tiempo1.
Como apuntaba el teórico estadounidense Frank D. McConnell, “claro está
que el hecho de celebrar el genio individual no implica necesariamente que se
desprecie la idea de las convenciones de los géneros. Pero hay unatendencia —
incluso

en

los

estudios

que

se

ocupan

directamente

de

los

géneros

cinematográficos— a considerarlos más o menos como telones de fondo para que
sobresalga el genio creador individual. Y aunque un tratamiento como éste pueda
ser un rasgo inevitable de la crítica postromántica, plantea problemas”2. Ambas
prácticas (la del artista cinematográfico quetrasciende la supuesta esencia de los
géneros y el artesano que se somete a su normativa) ponen de manifiesto la
1

Wyler tardó dos años en lograr que Goldwyn la produjera. No obstante, en Cumbres borrascosas, Wyler
aceptó los argumentos que le fueron presentados en la medida en que concordaban con sus pretensiones
ideológicas y estéticas. El film, a cuya creación Goldwyn prestó especialatención, se convirtió en uno de
sus favoritos entre los que produjo. De ahí el celo que mantenía respecto a la autoría con Wyler, como
muestra la afirmación que el productor pronunció una vez finalizada la película: “Yo hice Cumbres
borrascosas, Wyler sólo la dirigió”. Un incidente análoga se cuenta respecto a Desengaño (“Dodsworth”,
1936). Véase A LEX M ADSEN, William Wyler. The Authorized Biography,Tomas Y. Crowel, Nueva York,
1973, p. 165.
2

Véase, FRANK D. MCCONNELL, El cine y la imaginación romántica. Ed. Gustavo Gili, S.A., col. “Punto
y línea”, Barcelona, 1977, p. 133.

2

relación antagonista entre el cineasta y el género en el que éste crea. Para
William Wyler la estética fílmica no es un simple instrumento de comunicación
sino una forma de estructurar el relato,dramática e ideológicamente, de forma
coherente,

trasformándolo

en

material

para

el

sentimiento

y

la

reflexión,

contemplando la vida a través de las poderosas categorías arquetípicas, que,
según apuntaba Northrop Frye, tutelan los géneros3.
Las aportaciones de Wyler son importantes. Estamos ante un gran creador
de formas melodramáticas puras (del amor romántico, trágico,más poderoso que
la muerte), al estilo de Brown, Stahl o Sirk. Cumbres borrascosas se encuentra
en la frontera entre el melodrama social (por la particular visión del conflicto
entre

individuo

y

sociedad)

y

del

melodrama

burgués

(por

la

constante

persistencia de Catherine —Merle Oberon— en preferir la vida de la clase ociosa
a la que le esperaría si se...