curaduria

Cartografías
Por Ivo Mesquita

I – Introducción
Como un evento – una acción en el tiempo y en el espacio – la exposición Cartographies
(Cartografías) persigue dos objetivos: primero, presentar una selección de la producción
artística contemporánea “latinoamericana” y participar en el debate actual en torno de
esta supuesta categoría estética; segundo, proponer una metodología curatorialcapaz
de abordar la producción artística contemporánea, enfrentando críticamente la
tradición institucionalizada y preservando la especificidad de los discursos plásticos. Por
un lado, el proyecto pretende examinar si lo que convencionalmente recibe el nombre de
“latinoamericano”en las artes visuales es capaz de describir e interpretar de una manera
integra y productiva el arte producido en elcontinente correspondiente; por otro, intenta
someter al debate el papel del curador de arte contemporáneo considerando su
institucionalización como punto de referencia del conocimiento y poder en el circuito
de las artes visuales en la actualidad.
A pesar de que el título de la exposición sugiere mapas, no se refiere a la elaboración de
mapas útiles para cruzar los territorios geográficosde donde vienen las producciones de
los artistas presentados en ella. Tampoco se propone mostrar mapas hechos por los
artistas. Se refiere, eso sí, a mapas imaginarios, dibujados a partir de las relaciones y
circuitos que se establecieron para que Cartographies se realizara, los cuales también
rompieron de muchas maneras los límites dados por la geopolítica y por las relacionesinstitucionalizadas. Desde 1989, cuando se inició este proyecto, los sucesivos viajes del
curador a través de las Américas(1), las redes de comunicaciones (fax, teléfono, correo y
courriers) entre los involucrados en el proyecto (Winnipeg Art Gallery, curador, artistas y
patrocinadores), la red de colaboradores (coleccionistas, servicios, producción de
trabajos y otras instancias que contribuyeron) montadapara apoyar y difundir la
documentación y los registros elaborados en el desarrollo, fueron delineando trayectos
reales y mentales que constituyeron un territorio diverso del espacio físico real. Son
mapas virtuales. Por otro lado, junto a esos mapas imaginarios, también la exposición se
refiere a mapas del imaginario, ya que considera que los trabajos de los artistas son
proyecciones de susmentes, concreciones del deseo – pulsión primario y anterior a
cualquier forma. La mente, en este caso, es imaginada como una vasta pradera de donde
los trabajos emergen como demarcaciones de un territorio en constante transformación.
De esta manera, la exposición requiere del visitante una actitud de viajero: un ser con
historia e identidad guiado por los sentidos a través de los territoriosque recorre y
descubre. Propone que cada visitante se transforme en un cartógrafo e invente su propio
territorio, ya que, por extensión, ella – la muestra – también pretende explicitar una
actitud ante la vida: ser viajero significa buscar una existencia casi permanente en el
tiempo presente, en constante desplazamientos y en condición de eterno extranjero, con


Publicado por primera vezen el catálogo Cartographies, Winnipeg Art Gallery, Winnipeg, 1993. Esta es una
versión revisada, en 2003, donde fueran eliminadas, por el autor, algunas notas de pie-de-pagina que
comentaban especificidades de la exposición con el mismo título, así como se repararon errores tipográficos
y editoriales de la primera edición. Texto original en Portugués. Traducción de Rodolfo Mata.

1

raícesno en la nacionalidad sino en aquellos territorios bajo el dominio del deseo, de la
sensibilidad y del conocimiento. A final de cuentas, es de la vida que hablamos cuando
pensamos en el Arte.

II – El curador como cartógrafo
Topography displays no favourites;
North’s near as West.
More delicate than the historian’s are
the map-makers’ colours.
(Elizabeth Bishop, The Map, 1946)
En el...