Curso de solfeo
Páginas: 10 (2265 palabras)
Publicado: 12 de noviembre de 2009
Por Angel Luis Almaraz Gonzalez www.microshopnet.net aluis@microshopnet.net
CURSO DE SOLFEO
Formación de escalas mayores
Antes que nada, aclaremos que en este artículo vamos a referirnos a las notas de las escalas mediante sus grados (posición que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la más conocida.Notas Grados Do 1º Re 2º Mi 3º Fa 4º Sol 5º La 6º Si 7º Do 8º
El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas mayores.
1º 7º 2º 1 t. 3º 1/2 t. 4º 1 t. 5º 1 t. 6º 1 t.
1 t. 1/2 t.
8º
Los números de abajo expresan la distancia (en tonos) quehay entre un grado y otro de la escala. Es importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes de continuar leyendo este artículo, porque dichos conocimientos serán de constante aplicación. Hay un dato más que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones (sostenidos, bemoles). Pero todas las demás sí las tienen, de hecho,surgen de aplicar una alteración a determinados grados de la escala. Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y nos indican en qué tonalidad está escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino en un orden determinado.
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Sostenidos Bemoles
Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si# Sib MibLab Reb Solb Dob Fab
Para que quede un poco más claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qué ocurre. Comencemos con los sostenidos. Noten cómo se van agregando los sostenidos en la armadura en el orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, más el que se agrega. Leyendo las armaduraspodemos ver cuáles son las alteraciones que se van agregando (esto vale tanto para este cuadro como para el siguiente). Si no entendés los pentagramas, no sigas con este artículo, lee primero esta pequeña explicación. Tonalidad Do Armadura 1º Do 2º Re 3º Mi 4º Fa 5º Sol 6º La 7º Si 8º Do
Sol
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
Sol
Re
Re
Mi
Fa#
Sol
La
Si
Do#Re
La
La
Si
Do#
Re
Mi
Fa#
Sol#
La
Mi
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Re#
Mi
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Sol#
La#
Si
Fa#
Fa# Sol#
La#
Si
Do#
Re#
Mi#
Fa#
Do#
Do#
Re#
Mi#
Fa# Sol#
La#
Si#
Do#
Y fíjense cómo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el mismo proceso con losbemoles, obtenemos el resto de las escalas.
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Tonalidad Do
Armadura
1º Do
2º Re
3º Mi
4º Fa
5º Sol
6º La
7º Si
8º Do
Fa
Fa
Sol
La
Sib
Do
Re
Mi
Fa
Sib
Sib
Do
Re
Mib
Fa
Sol
La
Sib
Mib
Mib
Fa
Sol
Lab
Sib
Do
Re
Mib
Lab
Lab
SibDo
Reb
Mib
Fa
Sol
Lab
Reb
Reb
Mib
Fa
Solb
Lab
Sib
Do
Reb
Solb
Solb Lab Sib
Dob
Reb
Mib
Fa
Solb
Dob
Dob
Reb Mib
Fab
Solb Lab Sib
Dob
Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros (Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrán notado,algunas tonalidades manejan más alteraciones que otras, y siempre es más cómodo manejarse con la menor cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad más conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo más mínimo. Una vez que los conceptos planteados en este artículo estén bien incorporados, sugiero continuar con el que se refiere a los...
CURSO DE SOLFEO
Formación de escalas mayores
Antes que nada, aclaremos que en este artículo vamos a referirnos a las notas de las escalas mediante sus grados (posición que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la más conocida.Notas Grados Do 1º Re 2º Mi 3º Fa 4º Sol 5º La 6º Si 7º Do 8º
El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas mayores.
1º 7º 2º 1 t. 3º 1/2 t. 4º 1 t. 5º 1 t. 6º 1 t.
1 t. 1/2 t.
8º
Los números de abajo expresan la distancia (en tonos) quehay entre un grado y otro de la escala. Es importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes de continuar leyendo este artículo, porque dichos conocimientos serán de constante aplicación. Hay un dato más que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones (sostenidos, bemoles). Pero todas las demás sí las tienen, de hecho,surgen de aplicar una alteración a determinados grados de la escala. Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y nos indican en qué tonalidad está escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino en un orden determinado.
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Sostenidos Bemoles
Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si# Sib MibLab Reb Solb Dob Fab
Para que quede un poco más claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qué ocurre. Comencemos con los sostenidos. Noten cómo se van agregando los sostenidos en la armadura en el orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, más el que se agrega. Leyendo las armaduraspodemos ver cuáles son las alteraciones que se van agregando (esto vale tanto para este cuadro como para el siguiente). Si no entendés los pentagramas, no sigas con este artículo, lee primero esta pequeña explicación. Tonalidad Do Armadura 1º Do 2º Re 3º Mi 4º Fa 5º Sol 6º La 7º Si 8º Do
Sol
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
Sol
Re
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Fa#
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Do#Re
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Fa# Sol#
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Do#
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Fa# Sol#
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Tonalidad Do
Armadura
1º Do
2º Re
3º Mi
4º Fa
5º Sol
6º La
7º Si
8º Do
Fa
Fa
Sol
La
Sib
Do
Re
Mi
Fa
Sib
Sib
Do
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Mib
Fa
Sol
La
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Mib
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SibDo
Reb
Mib
Fa
Sol
Lab
Reb
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Lab
Sib
Do
Reb
Solb
Solb Lab Sib
Dob
Reb
Mib
Fa
Solb
Dob
Dob
Reb Mib
Fab
Solb Lab Sib
Dob
Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros (Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrán notado,algunas tonalidades manejan más alteraciones que otras, y siempre es más cómodo manejarse con la menor cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad más conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo más mínimo. Una vez que los conceptos planteados en este artículo estén bien incorporados, sugiero continuar con el que se refiere a los...
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